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《西游记》作为四大名著之一，已经成为家喻户晓的故事，从1927年的《盘丝洞》、1941年的《铁扇公主》、1958年的《猪八戒吃西瓜》、1961年的《大闹天宫》等，再到《大圣归来》，《西游记》中的各个形象已经扎根在一代又一代人心中，无论是孙悟空、唐僧、猪八戒还是各路妖怪和神仙，大家都耳熟能详，但《西游记之大圣归来》中塑造的角色形象打破了以往的固有模式，让这部电影焕然一新。

一、动画艺术陌生化在《大圣归来》电影中的呈现

陌生化由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出，强调将人们司空见惯的事物换一种样式出现，布莱希特说过：“把一个事件或一个人物性格陌生化，首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中理所当然的、众所周知和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感。”使艺术的描写不会落得“套版”的反应，有助于帮助人们找回或恢复对熟悉事物失去的敏锐感受和深刻认识。《大圣归来》这部影片对陌生化手法的运用使得整部影片看下来让人眼前一亮，在遵循原著的基础上，进行了新的拓展和演绎，值得很多国内动画电影学习。这里的陌生化简单概括为角色形象的陌生化和语言的陌生化。

1.动画角色形象的陌生化

影片讲述了小唐僧江流儿失去父母后被一和尚收留慢慢长大，儿时的江流儿为救被混沌所抓的童男童女躲避山妖的追杀，跑进了五行山，误打误撞的将压在山下的孙悟空放了出来，一路相伴。……