张之薇

作为戏曲现代戏创作重要省份的河南，在进入21世纪以来，无论是优秀剧作家还是优秀导演均以群体形式出场。2000年河南的《香魂女》在戏曲界一炮而红，随后2004年的《常香玉》，2014年的《焦裕禄》，2015年的《风雨故园》，2016年的《秦豫情》，1随着这些打着河南创作人标签的戏曲现代戏作品一一亮相，也让编剧姚金成、陈涌泉、杨林，以及导演李利宏、张平、张俊杰等创作者渐入全国视野。笔者以为，河南戏曲现代戏的崛起得益于话剧人向戏曲创作的渗透，同时也离不开创作者们对现代戏现代精神的把握，以及现代戏样态的重新思考。

在这些创作者中，剧作家杨林是笔者始终关注的一位。细数杨林的作品，从京剧《霸王别姬》（2004）到豫剧《常香玉》（2005），从话剧《红旗渠》（2011）到吕剧《百姓书记》（2013），从豫剧《河南担》2（2016）到沪剧《敦煌女儿》（2018）、淮剧《浦东人家》（2018），如果再加上一些未上演，或即将上演的剧目，3将近二十年的光景，他的作品仅有十部左右，这在当今众多剧作家中实在算不上高产。但是，令人惊叹的是，就是在这些屈指可数的剧作中，京剧现代戏《霸王别姬》和话剧《红旗渠》2006年与2012年两度荣获曹禺戏剧文学奖，豫剧《常香玉》在2007年第八届中国艺术节上获文华剧作奖，而话剧《红旗渠》和吕剧《百姓书记》在2013年第十届中国艺术节上又同时斩获文华大奖。

如果打破话剧和戏曲的壁垒，可以发现杨林将近二十年的戏剧创作重心都聚焦在一个题材类型上，那就是“现实题材”。而今“现实题材”越来越成为国家对艺术创作的政策导向，对于戏剧界来说研究杨林的作品无疑更具有现实意义。……