秋实

对于戏曲创作者而言，扶贫题材是热点，也是难点。从近年涌现的扶贫题材剧目数量来看，它的热度有增无减，且涉及的剧团之多、覆盖的剧种之广，远在同期其他题材之上，然而这一炙手可热的题材却让不少剧作家望而却步。究其原因，多在于面对短时间内大量涌现的“同题”创作，要实现扶贫题材的“内化”，寻找到独特的切入视角，使之从众多同类题材作品中脱颖而出，即使于那些成熟的剧作家而言，也并非轻而易举的事。

“内化”题材，是扶贫题材戏曲创作的必经之路

扶贫，首先是个社会学层面的概念，其次才是戏曲创作的一个题材类型。作为社会学概念的“扶贫”，其内涵和外延无疑是复杂而开阔的，它涉及社会政治、经济、文化、伦理等多个方面，是国家政策层面大力推动并致力解决的宏大的社会命题。作为戏曲题材类型的“扶贫”，同样具有广阔的能指空间，但戏曲舞台的特殊性，要求剧作家必须把这种广阔的“能指”转换为具体的“所指”，换言之，剧作家要用明确的“所指”将观众引向扶贫题材深层的能指空间，通过作品主旨内涵的建构，引导观众对社会、时代及人生进行更为深刻的思考，让他们在收获审美享受的同时，得到心灵的启迪和升华。而这个过程，即是剧作家将作为社会学概念的“扶贫”转化为戏曲题材的过程，是剧作家对社会现象或生活素材进行“内化”后的再表达，它是扶贫题材戏曲创作的必经环节。基于这样的认……