（日本）樱井哲男 著 朱翊叶 译

（1.日本阪南大学 2.中国艺术研究院 北京 100029 ）

一、民族音乐学的研究方向

日语里像“民族艺术”这样，将“民族”作为限定词和另一个名词组合成复合名词的例子有很多。例如民族服饰、民族舞蹈、民族菜肴等。在这些复合名词中，“民族”往往带有“一个民族特有的”或者“具有民族特征的”的意思。

当然，“民族音乐”也是相同。所谓日本的民族音乐主要是指日本雅乐①或者日本传统帮乐②一类的能够代表日本传统和日本特色的音乐。

但是，“民族音乐”这个词除了刚刚说的字面意思以外，还有一个笼统的解释，即日本人容易把自己不知道的、平常不容易听到的音乐叫做“民族音乐”。虽然有些极端，但是大家在观念上都会有这样的一种倾向，就是认为除了“和·汉·洋”——日本、中国、西方的音乐以外，其他地区的音乐都是“民族音乐”。换句话说会把亚洲、大洋洲、非洲这些地区的音乐称之为“民族音乐”。我认为这种观念有以“和·汉·洋”为中心，其他的民族都是非中心的自我中心主义思想。当然，这么区分“民族”这个词的两种意思，从学术角度出发其实并不严谨。

我认为“民族音乐”应该在特指某个民族的音乐时使用。例如印度尼西亚的民族音乐、德国的民族音乐等。但是如果作为各个民族的音乐的统称进行使用就会出现刚刚所描述的误解，所以这并不恰当。在这种情况下应该用“各个民族的音乐”这样的词来作为总的称呼比较好。

有一项研究叫做民族音乐学。……