李立红

内容提要：渐江以山水绘画的成就而著称，他的诗文画偈亦甚工，多是其内在思想情感的抒发，诗句意蕴质朴，从中可以管窥其绘画风格特征的形成、变化缘由和精神境界。从渐江的诗画作品可以体会到：“诗是有言画，画是无言诗。”他的作品传达的是一种无言独会的审美内涵。这是一种无言之境，无言之美。其诗境与画境具有互文性的审美内涵，渐江在其山水图式中呈现出冷静萧疏、苍古疏寒的美学意蕴。这是他心路历程和审美精神的内在写照。由此可知其诗境源自其心境，亦入画境;以画境写心境，亦为诗境。

关键词：诗境;画境;心境;互文性;审美意蕴

明朝覆灭后，渐江“逃禅”为僧，法号弘仁。他从此游逸名山，潜心绘画，后成为清代新安画派的代表画家。其山水画程式表现为师法传统与师法造化的结合，并形成自己的风格，作品具有独特的审美意境和风格特征。就其笔墨技法特征而言，渐江早年师法传统，笔墨干枯苍古，皴擦晕染不多，尤受“元四家”之一的倪瓒风格影响。渐江虽以山水绘画的成就而著称，但他的诗文画偈亦甚工。现今所传世的绘画作品中画面题诗的作品颇多，当中有很多是抒发感怀身世的诗句，是其内在思想情感的真实写照，其意深远，从中可以管窥出其绘画风格特征的形成、变化缘由以及思想境界。如：“偶将笔墨落人间，绮丽楼台乱后删。花草吴宫皆不问，独余残沈写钟山。”这是感怀明朝之情的内在抒发，钟山指的是南京紫金山，也就是明太祖孝陵所在之处。……