关云

内容提要：石涛《带月荷锄归》是以陶渊明《归园田居·其三》诗歌为依据进行创作的绘画作品。此作品表达的内容和向往田园生活的归隐思想同陶渊明诗歌所要表达的内容与归隐田园的思想具有相通性。这正是石涛《带月荷锄归》得以形成的重要基础和前提条件。本文讨论的石涛《带月荷锄归》诗意图不同于一般意义的诗意图，其最主要的特点是以诗人和画家在精神层面上的“归隐”共通性为基础，同时图像也具有如实反映文本内容与主题思想的作用。本文正是基于此点，对石涛《带月荷锄归》和陶渊明《归园田居·其三》之间的关系展开讨论，以此明确《带月荷锄归》图像以诗人和画家归隐思想的共通性为基础，同时指出图像反映着文本的内容与主题，从而进一步明确图像与文本在绘画与诗歌、画家与诗人之间形成了互为表达的联系与统一。

关键词：石涛;陶渊明;图像;文本;互表;关系

《带月荷锄归》是清代画家石涛《陶渊明诗意图册》中的第六帧作品，根据东晋诗人陶渊明《归园田居·其三》诗歌创作而成。《归园田居》是陶渊明（365？—427）的代表作品，共六首，全诗风格天真平淡，表现了陶渊明归隐后无拘无束的田园生活。陶渊明因为辞官归隐，擅作田园归隐诗歌而被钟嵘在《诗品》中称为“古今隐逸诗人之宗也”。

《带月荷锄归》借用特定的人物符号（如陶渊明人物形象），运用文学上象征的表现手法，表现了陶渊明归隐后的田园生活。宋代诗人苏轼在《书摩诘〈蓝田烟雨图〉》中说：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。……