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关键数字与指标

佳士得拍卖行举办的精品展上，毕加索作品亮相 图/视觉中国

2020年，全球拍卖成交额缩水21%（105.7亿美元），考虑到新冠疫情对艺术市场的影响，降幅小得惊人。尤其是与2009年次贷危机期间全球纯艺术总成交额下降36%相比，可见现在的艺术市场显得更有弹性。

高端市场失速。超百万美元的拍品方面，全球在2020年共拍出了500余件，但数量与2019年相比减少了三分之一。许多顶级藏家选择了观望，重量级杰作的匮乏严重影响到总成交额。

与之相反，凭借2020年下半年创下的新高，尽管中国市场交易数量大幅减少（-40%），但其成交额仍小幅增长（2%）。

105.7

亿美元

全球总成交额

全球拍卖成绩减少21%，即28亿美元

-9%

总成交量

由于拍品供应量受限，

拍品总成交量也

相应减少

-10%

拍卖场次

拍卖会开始走混搭路线，

有时将不同创作时期的作品汇集在一起。

34%

流拍率

与2019年相比，

流拍率有所下降。

中国重夺龙头

面对疫情，各国的反应不一。在法国、英国和美国，成交额下降了30%到39%，但中国（+2%）和德国（+11%）却在增长。凭借下半年古典和现代作品的亮眼成绩，中国重夺全球市场的龙头宝座。

中国市场成绩抢眼：尽管总成交量减少了40%，但总成交额增长了2%，达到41.6亿美元。中国占2020年艺术市场39%的份额，几乎是美国市场（27%）和英国市场（15%）的总和。

在线拍卖的关键一年

虽然许多买家已习惯远程拍卖，但2020年各国施行社交隔离以来，艺拍受众却更多、更年轻，新兴竞买人不断涌现，网拍已呈全面开花之势。

佳士得全年网拍收入增长了262%，富艺斯增长了134%。但数字转型的桂冠归属于苏富比，其网拍收入在2019年已有25%的增幅，2020年旗下各业务板块的线上成交增幅则高达440%。2020年苏富比超过70%的拍卖是在网上举行，2019年只有30%，新的网上竞拍者增幅超过40%。

哪家拍卖行表现最佳

尽管应对迅速，但几大拍卖行巨头还是未能扭转颓势。苏富比艺术拍卖总成交额下降了29%，与2019年相比收入减少了10亿美元;佳士得收入比2019年减少了15亿美元，降幅达41%。

佳士得的拍卖成绩因缺乏名品而受到重挫，除此之外，转战在线拍卖速度稍慢也是重要原因。佳士得运作的交易數量最终跌幅为20%，与2019年相比减少了3，000件。

弗朗西斯·培根《启发自艾斯奇勒斯奥瑞斯提亚之三联作》布面油画 198x147.5cm 1981年作2020纽约苏富比春拍：8450万美元

苏富比全球艺术品拍卖揽金25亿美元，从竞争者手中夺回第一的宝座。全力转向在线拍卖的迅速反应取得了回报，交易量与2019年相比持平（拍品成交量超过1.4万件）。全年的落槌纪录也归于苏富比，弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的一幅作品以8，450万美元成交。

增益时间、资金、客户和互动性……人们可能会问，在线拍卖会取代线下拍卖并造成拍卖师这一职业消失吗？

答案是：暂时不会。尽管大部分拍卖行掌握了让交易完全数字化的工具，但它们始终坚守线下拍卖。目前，各拍卖行主打线上线下并驾齐驱的混合模式。

市场青睐哪些风格

现代艺术、战后及当代艺术的市场份额保持稳定。仅古典大师艺术的份额增长，成为2020年的价值避风港。在战后艺术及当代艺术这一块，市场展露出明显的“趋势”——对街头艺术、大型抽象画和具象绘画的偏好显著。

具象绘画

高端市场因生动、欢快、大胆的具象绘画保持稳定。罗伊·利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）和大卫·霍克尼（David Hockney）取得个人第三高成交价，威廉·科普利（William Copley）、乔治·康多（George Condo）和 尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）分别创下个人新纪录，马格里特（Magritte）的作品需求加剧——交易量创新高，流拍率创新低——即是证明。

此外，常玉在2020年也异常抢眼，成为2020年仅次于毕加索的第二卖座艺术家。常玉没有打破自己的拍价纪录，但依靠作品《四裸女》以3，330万美元成交唤醒了香港拍场，这一成交价格比2005年高出了3，120万美元;作品 《八尾金鱼》（2，190万美元）比起1997年首次拍卖（台湾苏富比）的成交价格翻了88倍。

21世纪的具象绘画也相当受追捧，尤其是探讨种族、性、性别和同性恋认同的主题（具体参见62页“年度新发现”）。

常玉《绿色背景四裸女》油画纤维板 100x122cm 1950 年代作2020 香港苏富比春拍：2.58 亿港元

街头艺术

布莱恩·唐纳利 （Kaws）、谢帕德·费瑞（Shepard Fairey）和班克斯（Banksy）一直盘踞西方最卖座十强艺术家榜单，他们的影响力随着新的网上买家的涌现还在扩大。

在市场收缩之时，班克斯的作品还能逆势畅销令人惊叹（成交近900件作品，历史新高）。他的高端市场也表现优异，2020年共有7幅作品拍价超过百万美元，其中有一幅更是超过千万美元门槛。

班克斯是全球第20位最卖座艺术家（成交额6，350万美元，2019年为2，800万美元），排在米罗（Miro）和贾科梅蒂（Giacometti）之前。谢帕德·费瑞和太空侵略者（Space Invader）前所未有的成交额以及Mr Doodle 在日本市场引起的轰动足以证明街头艺术影响力不断扩大。

班克斯《宽恕我们的罪过》2020 香港苏富比秋拍：6411 万港元

年度新发现

出人意料的是，危机并未遏制拍场上的年轻艺术家，反而成了他们的机遇。上千位80后新锐艺术家在2020年走向二级市场的第一步，而前一年这一数字才不到900。

王俊杰《夕阳之河》油彩 画布 203.2×178cm 2018 年作2020 香港富艺斯秋拍：3776 万港元

新人引发关注不新鲜。主要是他们的价格水平令人震惊，一些艺术“奇才”的作品比一些更有名的当代艺术家的价格水平明显更高。如今，当一名年轻艺术家拍出一件作品，同时受到评论界的好评并有机会展出的话，那么准备为其买单的买家比过去要多得多。

艺术家王俊杰

（1983—2019）

这个超级当代市场（80后艺术家）有一个特例——王俊杰（Matthew Wong）在2019年过世之前没有一件作品上过拍架。2020年仅24件作品揽金逾2，600万美元。该艺术家在苏富比6月拍卖会上斩获个人最高成交价（《Le Royaume des APParences》以180万美元成交，最初估价为6万至8万美元，共有59位買家争抢）。被《纽约时报》艺术评论家罗伯特·史密斯（Roberta Smith）评为“同代人中最有才华的画家之一”，王俊杰在身后备受不断逐新的市场关注。

还有一些年轻艺术家的天价作品引人瞩目，他们的画作喜欢探讨时下的热门话题：种族、性、性别认同等主题尤其体现在三十岁艺术家克里斯蒂娜·夸尔斯（Christina Quarles）（1985年生）和萨尔曼·托尔（Salman Toor）（1983年生）的作品中。2018年初登拍场的克里斯蒂娜·夸尔斯 在纽约拍出了65.52万美元，是最高估价的6倍（《Tuckt》，富艺斯，2020年12月8日）。

萨尔曼·托尔

2020年才进军二级市场的萨尔曼·托尔成绩格外抢眼。这位定居美国的巴基斯坦裔艺术家本该在惠特尼博物馆举行首个博物馆展览，但疫情让这一计划搁浅。他在拍场上的亮相十分惹人瞩目，一幅估价在10万至15万美元的油画在2020年12月以82.2万美元成交（《Rooftop Party with Ghosts 1》，纽约佳士得）。他的酷儿人物具象画迎合了当前的市场需求。从#MeToo到“黑命贵”，社会文化运动对艺术市场的影响是前所未有的。

萨尔曼·托尔《团体舞蹈》油彩 麻布 119×152cm 2012年作2020香港富艺斯秋拍：430万港元

此外，引发轰动的埃米·谢尔德（Amy Sherald，1973年生），加纳艺术家阿莫奥克·博福（Amoako Boafo）、蒂斯·夸梅·基·奎科（Otis Kwame Kye Quaicoe，1990年生）、库泽那依-维奥莉特·哈瓦米（Kudzanai-Violet Hwami，1993年生）、乔丹·卡斯蒂尔（Jordan Casteel，1989年）等等，不胜枚举。

占全球总成交额16%的当代艺术市场主要依赖于这些新近作品。实际上，当今的艺术市场至少有13%的份额出自2000年后创作的作品，这一比例日后自然还会上升……