焦国松

长久以来，家具、产品、建筑等因不同空间环境的限定及主观世人心理定式的诠释而时刻发生“形”的悄然变化，并伴随时间维度的“态”势而呈现流动化的趋势。在“形意场”理论的构建下，其“形态”因不同考察视角而衍生多样语境。随之，因不同求异思维的侧重，动态痕迹的处理方式反哺于家具、产品、建筑“形态”，为其创新设计进行了动态归位与概括。由此，创新六法在其各自形态创新手法中，纵横交错编织着各领域下的形态，在基本属性与特质笼罩下完成由常态向异态的形态通变。

一、“形意场”理论

“形意场”即实体的“形”与虚体的“意”相互复合于空间的“场”中，获得有机整体的判断[1]。伴随空间“场”的张力大小、层次关系、多义判断与包容涵盖的特性范畴认知，及形、色、质、饰的组合调配，家具、产品、建筑等自身价值的表达与“异”态的突兀更为强烈。此时，在宏观把控基础上，形态创新因多样“动态”思维判断而获得微观概括下的“创新六法”，界定着各自艺术化的处理方式。家具、产品、建筑作为空间中实体可视化存在的艺术形式，在空间环境“场”的作用下，以造型各异、姿态不一的“形态”展现在世人面前，诉求着主观特殊情欲，传递场所精神下各自的形式与意味。

二、“动”态呈现下的创新六法

家具、产品、建筑等存在的基本属性在于服务于人类身心过程中所体现的使用价值及艺术欣赏价值。如何立足于基本属性而突破原有固化思维，以崭新的观念和形式体现富有变革性的设计形态，“动”态思维活动下的“创新六法”无疑是综合思维活动下的重新考量。……