中央美术学院 | 辛宇

一、缘起：无谓美术无关于政治也

民国以降，美术展览会作为西方的舶来品，从东洋美术界传播而来，在本土蔚然成风。一时之间，无论从官方到民间，美术展览被视为传播西方美术、传承中国国粹的有效方式，与此同时，一批旅欧、旅日的文化官员、画家、留学生亦在大洋彼岸拉开美术展览的序幕。实际上，从欧洲的英国、法国、德国等国家，再到当时的美国、苏联，民国时期中国远赴海外举行或参与美术展览会繁多。民国的文人志士大多寄予厚望，希望通过海外美术展览的建构与交流，一方面，以学术研究的名义，通过美术展览这一温和渐进的方式，展示和传播中国的艺术与文化；另一方面，时局动荡，战火频仍，通过海外美术展览表达艺术人士爱国、报国、兴国、救国的志向。

1924 年在法国举办的首届旅欧华人中国美术展览大会投石问路，开启先河，其缘由经过大致如下：

1923 年在日本政府的资助与倡导下，日本美术界在巴黎举行美术展览会并取得不俗反响。同一年巴黎万国工艺美术赛会在1925 年举办的消息已经人尽皆知，当时的旅欧华人已经留意到日本政府早已经资助并奖励日本团队筹备参与该赛会一事。相较日本官方的积极态度与资助措施，当时的中国政府则似乎“置若罔闻”，正如当时报道所记载“一年前，法政府曾三番电请中国政府参与该博览会。而中国政府一筹莫展。真令人该异。”[1]当时国民政府的无作为，不仅使得国内美术界对海外消息的知悉严重滞后，同时大多文化资助与承诺沦为“一纸空文”。……