杨晓琴

内容提要:贝多芬的音乐作品中普遍存在着一种对多元世界的表现,这种多元性贯穿了其创作的三个时期。歌剧《菲岱里奥》的创作周期长,且不同程度地包含了作曲家三个不同创作阶段的特点,因而在其众多作品中地位独特,也是颇能体现其作品中多元化世界构建的理想载体。本文旨在从歌剧的“拯救”线索出发,去探索由这一线索串联起来的,在“角色”和“剧情”两个方面共同包含的多元化世界表现。一方面指出歌剧本身的多元性含义,也同时进一步揭示贝多芬这位处于乱世之中的作曲家璀璨的音乐艺术中复杂又真挚的内涵。

贝多芬(Ludwig van Beethoven,1770-1827),德意志历史上最复杂的文化符号之一,曾被称作一位民主主义者、英雄主义者、共和国的倡导者,也被形容为音乐的神秘主义者、基督徒,甚至是纳粹口中日耳曼民族精神的化身。这些称号一方面从侧面展示了这一人物的复杂个性(无论是音乐创作还是人生信仰上),另一方面也为我们认识贝多芬浩如烟海的音乐作品及其复杂多元的内涵暗示了一个窗口;可要想真正解释他音乐中的多样性,单靠这些理想化的概念,反而容易将贝多芬的形象刻板化,忽视了他音乐中千变万化的情绪和无常的意识跳跃。关于这一问题,迈克尔·奥克肖特(Michael Oakeshott)曾在其论著(The Voice of Poetry in the Coversation of Mankind:An Essay)中似乎无意间揭露了问题本质的惊鸿一角。他说:“这里没有持续的沉思,这里有的是在我们的好奇与构思中短暂脱离和抽象的片断性的沉思,诗歌就像是一次跑神,像梦中梦,像麦田上的鲜花。……