何 弦

内容提要:在贝多芬的接受史中,形成了关于这位作曲家的诸多叙事,如贝多芬的英雄性、崇高性、人文性、世俗性等等。然而,众多关于他作品中“男性气质”,甚至是“超男性气质”的修辞则常被人忽略。本文将从历史视角追溯这条线索,首先以贝多芬所处的时代语境为基础,梳理他被赋予的“男性气质”甚至是“超男性气质”形象是否与他在音乐史正典中的核心位置相关;随后检视贝多芬的男性气质在其生成过程之中,是否包含有内在的矛盾;最后,进一步反思新音乐学思潮中对贝多芬男性气质的阐释。

一、引子:贝多芬接受史中的性别化建构

贝多芬是西方音乐史上影响最深远的作曲家之一,我们甚至可以去掉这里的“之一”。在他之后的作曲家,全都活在他投下的悠长阴影之中,不仅如此,在西方艺术音乐建制的发展过程中,也有若干关键节点与他密切相关。亚历克斯·罗斯就此列举了一系列事件:

职业管弦乐队的发展,在很大程度上是因为它成了连续演出贝多芬交响曲的载体。指挥的艺术紧随着他而出现。现代钢琴也带着他的印记,因为他需要一种更洪亮、更灵活的乐器。录音技术的进步也时刻伴随着贝多芬:1931年第一张33又三分之一的商业LP唱片便录制了第五交响曲,第一代压缩唱片CD的长度被定为75分钟,是为了能够连续录制第九交响曲。在贝多芬之后,音乐厅不再是用来聊天的休闲娱乐场所,而是成了严肃的艺术权威纪念馆。……