赵维平

内容提要:乐、舞在中国历史上从来就是一体化的艺术体裁。《吕氏春秋·古乐篇》中载有:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投足以歌八阙。”描述了当时歌颂葛天氏的音乐是由三个人操拿着牛尾而歌舞的场景。历史上的雅乐即是歌舞乐一体的宫廷仪式乐。就是说我国从远古、西周以来就有自己的乐舞形式,而这种固有文化随着西汉丝绸之路的开凿、胡乐人的来朝,其原有的艺术格局便被打破了。雅、俗、胡三乐逐渐由平行、鼎力走向融合,为汉唐一千年的艺术发展轨迹。其中外来乐舞中的胡旋舞、胡腾舞曾在中原风靡一时,盛况空前,深深地影响了中原人的艺术生活。那么,胡旋舞、胡腾舞究竟来自何方、用怎样的服饰与舞姿、用什么乐器伴奏、胡俗乐舞又如何融合、本土化的是本研究的焦点。

中国的历史非常悠久,远在西周(前11世纪中期至前771年)时期已经出现了宫廷乐舞——雅乐,它以歌、舞、乐的综合形式在宫廷仪式音乐中占居主流地位。在秦始皇统一全国之前,中国已经有了完整、丰富的音乐形态,民间也出现了诸如“郑声”这样的俗乐与宫廷仪式乐形成对峙。汉朝以来随着丝绸之路的形成,外来音乐文化也随之传入中原,中国音乐的情形、格局发生了变化,尤其是民间音乐发生了巨大的变化。汉唐一千年间,外来乐舞与中国固有的音乐文化从相互对峙到接受,再到融合经历了漫长的过程。隋唐宫廷中的七部伎、九部伎至唐的十部伎便是融合了中外乐舞的最好注脚。……