刘俊

学科意义上的中国当代文学，通常以1949年中华人民共和国成立为起点，其存在的时间段，与“二战”后形成的世界冷战格局，高度重合。然而，一个耐人寻味的现象是，众多的中国当代文学创作和研究，包括数量惊人的《中国当代文学史》，“冷战”却从未成为呈现、认识、观照和建构中国当代文学的重要视角。事实上，无论是“二战”后世界冷战格局下所引发的“热战”，还是两大阵营冷战对峙的“热点”，中国大陆都置身其中——可谓处于“冷战”旋涡的中心和前沿，这样的一种“国际环境”和地缘现实，无疑/ 必然会对中国的当代文学产生重大影响。然则，何以中国当代文学无论是创作还是研究，都对此视而不见呢？

其实，抗美援朝题材以及反映台海两岸斗争的作品，在当代文学中并不鲜见。路翎的《洼地上的战役》、巴金的《团圆》、齐勉的《碧空雄鹰》、孟伟哉的《昨天的战争》、杨佩瑾的《剑》和魏巍的《东方》（如果把戏剧影视作品也算上，那还有根据巴金小说《团圆》改编的电影《英雄儿女》、电影《奇袭》，京剧《奇袭白虎团》等），堪称前者的代表;后者则以黎汝青的《海岛女民兵》（电影《海霞》即据此小说改编）较为著名。然而这些作品，都缺乏国际性的“冷战”意识和“冷战”视野，基本上都是从我们的立场出发，表现中朝人民的友谊、志愿军的英勇、以美帝为首的侵略者和李承晚集团的残暴，以及蒋匪帮的狡猾——從一个更加广阔的冷战角度来表现我们的处境/ 状态，来呈现中美战争、中朝关系和台海局势，似乎不是我们在处理这些题材时惯常/ 该有的态度和方式。……