绪 言

曲牌及其之间连接而形成的各种结构体式或类别与宫调、音韵、词格以及审美心理、结构思维等因素有着密切的联系，其结构的内部又根据曲牌或众多相连的曲牌所表现的不同内容情节而有所变化，从而形成了我国丰富多彩的传统音乐曲牌结构形式。在研究曲牌结构时，对不同的曲牌结构的思维与功能探讨也是极为重要的，因为它能深刻地揭示出曲牌结构的内在发展逻辑及其规律。为此，本文将主要探索传统音乐中曲牌结构所形成的相关因素和内核，诸如宫调对曲牌结构的制约性，音韵在曲牌结构中的修辞性，艺人审美在曲牌结构形成中的对称性等，并在阐述曲牌结构的一般性原则的基础上对当下曲牌结构体划分的依据进行学理性思辨和分析。

一、曲牌结构类别之辨析

（一）曲牌结构体类型再识

无论是戏曲、说唱、器乐等传统音乐中的曲牌不外乎都是用两种结构形式来表达人们的思想感情或自然现象，就是独立的曲牌和若干曲牌相联（也称套曲体）的两种体式，从历史上出现的唱赚、鼓子词、散曲、小唱、嘌唱、诸宫调、北套、南套、南北合套、小曲联缀套曲、联曲体等等也是上述两种形式而已。

独立曲牌往往在曲牌前后加上头尾以表达艺人的完整乐思。由若干曲牌相联时，由于音乐表达的不同，人们欣赏习惯的不同，音乐类型的不同等因素形成了各种形态的套曲体结构。当下大部分研究者将这些套曲体式根据曲牌（曲调发展）相互连接的原则与手法，分为多段体、变奏体、循环体、集曲体、综合体等等。……