陈 晟

（宁波大学潘天寿建筑与艺术设计学院，浙江宁波315211）

中国综合材料绘画的当代成型和发展离不开西方现代艺术的影响和推动，但却不能简单地说源头即在于此。历史地看，中国综合材料绘画同西方综合材料绘画一样具有深厚的传统绘画基因和历史渊源，但作为新形态的当代绘画，西方的影响的确不容忽视，包括概念和作品特征。（1）然而，随着中国综合材料绘画的发展，演变路径却与西方逐步拉开了距离，绘画的平面属性成为两者区别的要点。西方综合材料绘画并不鲜见三维立体的形式表达，走向三维虽然体现出西方式的特点，但也在很大程度上消损了绘画性，从而使其日渐式微，而绘画基本属性和审美诉求没有因为媒材和画面形式的纷繁而被遮蔽，却是中国综合材料绘画创作的重要特色，也成为其逐渐超越西方，走向繁荣的重要因素。

绘画的媒材向来是丰富多样、流变不居的。广义的媒材综合应用其实是长久以来的绘画传统，古代很多绘画作品都使用了多种材料和技法完成，虽没有以综合材料绘画称之，但可看作广泛意义上的综合材料绘画。古代绘画作品虽然在媒材和手法上进行综合应用数千年，但其本质一贯秉持克制、理性，传达着稳固不移的艺术精神，并没有因为媒材的综合而忽略精神表现的本质。媒材之变与本质之不变在古代绘画中并不冲突，因而在文化互融、人们审美诉求愈加强烈的新时代更应该不断地有机融合、相得益彰，进而言之，这也是维系和研究综合材料绘画过去、当下及将来发展的重要命题。……