黄琼瑶

电影《风云儿女》于1935年5月24日在上海金城大戏院首映，该片由电通影片公司制作发行。准确来说，电影《风云儿女》并非田汉个人的作品，而是联合创作的结果：先由田汉创作电影故事本，接着夏衍将其改写成电影分幕剧本，之后许幸之制作为电影分镜并导演成片，经此过程才最终呈现为电影《风云儿女》。1935年第2期《电通半月画报》发表了田汉的剧本原作，才让今人得以一窺田汉笔下《风云儿女》的原貌。董健先生在《谈田汉的自由精神》中提到，田汉转型之后，艺术创造力锐减，“是他本人‘转型不力，还是政治环境所致，其中的复杂性值得研究。”[1]《风云儿女》正是可以作为研究其中复杂性的重要作品，故此，笔者将重新细读田汉《风云儿女》剧本原作，从文本内部挖掘剧本内在特征，由此透视田汉在“向左转”过程中的艰难调和。

一、冲突与融合：浪漫主义和现实主义

《风云儿女》作为“抗日救亡”主题之下的故事，田汉用现实主义手法呈现了20世纪30年代中国青年的生存状况。一方面，塑造了真实时代背景下的典型人物，将时事有机融入故事情节之中，引起了观众的内心共鸣和爱国热情;另一方面，通过精确的细节描写表现了人物的生存环境，对比不同阶级的生存状况，由此表达作者对现实生活和人类命运的关注。

《风云儿女》中塑造了几个典型人物形象，以人物的身份来反映时代背景。辛白华和梁质甫是东北人，在“九·一八”之前来到上海，饔飧不济，艰难度日。……