齐伟 周思艺

克劳斯·哈洛是近年在世界电影艺术领域较受关注的芬兰电影新生代导演。从2002年执导第一部剧情长片《我很想你》（Elina-Som om jag inte fanns，2002）起至今，他共完成七部故事长片，曾四度代表芬兰角逐奥斯卡最佳外语片。作为北欧的新生代导演，他在国际上也获奖颇丰，其长片处女作夺得了2003年的英格玛伯格曼奖，这是该奖项为数不多的几次授予非瑞典籍导演。2015年，他导演的电影《击剑手》（Miekkailija，2015）同时获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名，引起国际性的关注。

不过，目前克劳斯·哈洛的作品尚未获得国内学者的足够关注，除了在芬兰电影和北欧电影相关论文中有简短论述外，国内电影研究还未对他的作品做系统引荐和论述。而英语学界对他的关注则主要集中在两部早期作品，且只是寥寥着墨，缺乏整体的把握和研究。基于此，本文通过梳理和分析克劳斯·哈洛的地缘身份和文化旨趣，从题材、视角和空间建构三个方面讨论克劳斯·哈洛的电影风格。

一、历史题材与地缘政治

哈洛曾在一次采访中提到：“我一直在拍历史片……因为历史片让我有机会从视觉上去讲述一些东西，拍摄的限制也让我想去探索更电影化的叙事方式。”[1]相比记录当下，哈洛更倾向于借助电影来审视历史和表达历史。从《我很想你》、《战场上的小人球》（?ideist? parhain，2005）到《击剑手》，哈洛展示了自己对于北欧二战前后那段历史的独特关注。哈洛曾称赞“像张艺谋这样的导演是伟大的，因为他们在历史史诗中所做的是关注人类的经历，他们捕捉了整个时期，而不是试图捕捉整个过程”[2]。