梁思媛

作为“电影门类里最为重要的片种之一”[1]，战争电影以其鲜明的历史性和艺术性，历来受到学界的广泛关注。但比起20世纪30年代以来战争片的热烈探讨，民国初期的战事片则鲜少有人问津。《中国战争电影史》将这一时期的战争电影定义为“一种类型的缺失”[2]，称此时国内尚未形成孕育战争片的社会土壤。其实，若将视野拓宽至海外输入的影片，则可见战事片已然成为当时银幕上的常客。20多年后，谷剑尘细数“舶来影片自幻仙至侦探片起，已显然划分三大时期：第一时期为侦探长片，第二时期为战争片，第三时期为香艳肉感片”，并提醒“这一种的战争片，确曾受过中国人的热烈欢迎”。[3]因此，值得关注和探讨的问题是：民国初期，人们为何热衷观看、讨论战事片？在国人对战事片的叙述中，能呈现出怎样的电影观念图景？是否有其独特价值？这些观念又会与当时更大的社会历史语境产生怎样的勾连与共振？

一、启蒙与尚武：民初战事片的国家想象

作为一个灾难深重的大国，中国历史上从来不乏战争的身影。晚清以来，前所未有的战争在华夏土地上接踵而至：鸦片战争、甲午海战、庚子拳乱、日俄战争、辛亥革命，不一而足。而富有“绝技变化”[4]的电影，则因记录了“有色有声，惟妙惟肖，几令观者如身历其境”[5]的战争影像，给时人留下了深刻的印象。

不同于晚清时期普通观众对战事片更倾向于“逼真”“惊奇”“娱乐”的消遣心理，民国初期战事片的广告叙述和观影评论重心均有所转移，显要的例证就是对战事片智识启蒙功能和爱国尚武精神的推重。……