文/ 崔世光

记得第一次与傅聪见面，是1980年，傅聪回国与中央乐团合作演出肖邦的钢琴协奏曲。他来乐团排练期间的一天，创作组秘书陈先柄女士通知我，在当天上午排练休息时安排我和傅聪先生见面。当时，傅聪来演出属于“外事活动”，接待单位对任何大小活动都要事先列出日程。傅聪在京期间天天来乐团的“专家接待室”练琴，该接待室内有一架三角钢琴，就在我房间的隔壁。我的房间在乐团大楼“二局”二层，该层的走廊两侧集中了乐团的办公科室，北边除了创作组的几间大房间工作室外，也包括了这间特殊的“专家接待室”。每天下班后，长长的走廊上十分安静。与傅聪见面后，我发现他是个“自来熟”，像是老相识一样，谈吐的方式和内容既非“专家”，也非“大师”，完全不是想象中的名人做派，使我多少感到有些意外。原来，傅聪在下一个年度的演出节目单中安排了中国当代作曲家钢琴作品，中央音乐学院钢琴系提供了一些钢琴乐谱，他选择了《山东风俗组曲》和《山泉》。他说自己喜欢这两部作品的“音乐表达”，特别是《山泉》和组曲中心段落“细雨”的音乐意境，认为西方的听众进入其中也绝无问题。所以，他约我另找时间谈谈这两部作品，说他有些问题和建议。

第二次和傅聪见面，差不多过了一年。在北京饭店他住的房间，里面摆了一架矮小的立式钢琴。傅聪说他在伦敦给罗马尼亚裔钢琴家拉杜·鲁普（Radu Lupu）弹过《山东风俗组曲》，鲁普立刻把注意力放在“细雨”上，显然这个主要段落吸引了他。……