李学武 庞欣欣

从远古神话到当代电影，“英雄之旅”这种叙事模式始终“提供能够引领人类心灵前进的象征”[1]——英雄接受冒险召唤，离开正常世界，跨越边界进入非常世界，在那里遇到考验、伙伴和恋人，通过磨难最终获得报酬并回归。[2]“非常世界”究竟呈现何种面貌，千百年来，叙事几乎穷尽了所有可能性，从神魔领地到职场竞争，从太空征服到地下蚁穴，从杳无人烟的沙漠、森林、海洋到人潮汹涌的都市街道。近年来，上天入地的“审美疲劳”之后，创作者转向了人类心灵世界，尤其是在意识的冰山一角之下，暗流涌动的个人和集体无意识的地盘，并通过梦境、幻境等方式勾勒。荣格指出：“人类的精神是我们经验中最黑暗和最神秘的领域之一”。[3]那些“不恰当的愿望和幻想，童年的影响，被压抑的欲望”[4]，我们虽拒绝保留，却将其潜抑入无意识底层。而在更深处，存在着“以原型或先祖流传下来的类型作为形式的集体性质的东西”[5]，即集体无意识。心魔，即古老意象与被压制的个人记忆、欲望混杂的产物，幻化出绚丽诡异的奇境，在此英雄遭遇怪物，但也拯救受難生命，并让正常世界获益。

塔西姆·辛导演的《入侵脑细胞》（2000），今敏的动画电影《红辣椒》（2006），克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》（2010）是构筑心魔幻境的代表作，分别呈现个人无意识之幻境、集体无意识之梦境、人工操控之多层清醒梦。邪恶又诡丽的世界与“探寻”情节在这类电影中并不是支撑与被支撑的关系，而是平分秋色，“非常世界”的表象与逻辑，和英雄的外部冲突及内心成长一同形成了观影驱动力。……