余国煌

摘要：上海淮剧团推出的《武训先生》是由罗怀臻编剧，韩剑英导演，梁伟平、赵国辉、张闯、王琴等主演，阵容豪华。但该剧在故事情节、舞台呈现中存在的问题却也不容忽视。基于此，本文拟从剧本文学和舞台呈现等两个方面对《武训先生》进行分析，同时对罗怀臻先生所大力倡导的“再乡土化”提出自己疑问和困惑。

关键词：淮剧《武训先生》  “再乡土化”理念

中图分类号：J805  文献标识码：A  文章编号：1008-3359（2021）04-0148-03

《武训先生》讲述20岁的武训因不识字，被姨夫张老辫欺负，不仅未能讨得三年的工钱，连相爱的恋人梨花也被卖给了他人，于是，武训立志乞讨为穷人办义学，此后他一生乞讨，历经波折完成了自己的信念。演出手册中“编剧者”说：“武训先生的故事对当代人有着深刻的启迪——对知识有崇高的敬畏、对人生有执着的信念”，并进一步阐述到武训先生传递的是“信仰成为一种生活”的精神。

《武训先生》演出后获誉颇丰，有称赞其戏曲审美的纯粹性，有称赞武训先生利他主义精神，有称赞编剧罗怀臻高超的编剧技巧，也有称赞其舞台、制作上的质感和纯朴，也有称赞罗怀臻先生进一步提出的戏曲“再乡土化”理念。本文拟从剧本文学和舞台呈现等两个方面对《武训先生》进行分析。

一、剧本：戏剧人物动机不足，根基不夯实

剧作家在戏剧创作时有非常大的自由，可以将自己觉得有用的素材作为戏剧性的因素。然而在其创作过程中，必须赋予真实事件以一种符合心灵需要的内容和行动逻辑之间内在的联系，正如亚里士多德在《诗学》中指出的：“不可能发生但却可信的事，比可能发生但却不可信的事更为可取。……