亓海月，黄佳雯，孙晨

（1.常州大学，江苏 常州 231100；2.常州工学院，江苏 常州 231100）

引言

人们常将壁画创作项目称之为“工程”，其制作至关重要。现代壁画中多采用材料制作，选择哪种材料来完成一件壁画作品，主要基于对主题与环境适合性的考虑。材料在壁画的发展中也有着十分重要的意义。

1 壁画创作的发展和艺术特征

1.1 传统壁画与材料

壁画的起源较早，流行最广，古今中外莫不皆然。壁画据传说所载，在新石器时似已流行，殷、周、春秋战国续有制作，只是遗迹无存，难于考证。然壁画艺术仍旧拥有悠久而辉煌的历史。几千年来，在宫殿、厅堂、寺观、石窟和墓室的墙壁上都有作画的习惯，这种艺术形式是我国古代艺术遗产当中一个重要的门类，其类型同样多样。不同类型的壁画呈现着时空变化后的痕迹，不同地域，不同朝代，不论是制作方法、绘画技巧、工具、题材都不尽相同。传统的壁画材料有油画、油彩、丙烯、矿物材料等，材料也在不断地进步和发展，从原始壁画到现代壁画[1]。

1.2 中国传统壁画的发展

1.2.1 寺观壁画

自东汉佛教传入中国，道教自本土诞生，宗教一度为历代统治阶级服务。自魏晋至元，宗教千年的繁荣带来了宗教艺术的兴盛。一方面体现在寺观壁画，一方面体现在石窟壁画。这类壁画遗迹或因战乱、或因灭法留世较少，唐朝之前的也只能从古籍中可窥一斑。唐之后当属道教的永乐宫和佛教的法海寺内所遗存下来的壁画艺术价值最高。

1.2.2 石窟壁画

石窟壁画当属敦煌莫高窟为最，然更有新疆克孜尔石窟、天水麦积山石窟等等。研究敦煌莫高窟的壁画不仅因为其保存数量最多，而且其包含了自前秦开辟以来，壁画一千多年的发展历程。其间的壁画大致可分为五个阶段，分别为魏窟壁画、隋窟壁画、初盛唐窟壁画、中晚唐窟壁画、五代宋元窟壁画。

凉魏周窟壁画多以红土为底，构成红色调子，有庄严厚重之感。唯两幅本生故事用白石灰作底，色彩极鲜明，并不多用重色。其构图、色彩、线条仍然受印度、新疆壁画的影响，不免有些生硬不自然的感觉。

隋窟壁画已具唐代山水的形式。为一个过渡时期，石窟风格逐步融入外来因素，面向民族传统风格发展。

初盛唐窟壁画人物姿态健壮优美，神气英俊豪迈，设色富丽而不庸俗，构图复杂而不纷乱。这一时期的壁画在构图、色彩、线条上都达到了登峰造极的程度。

中晚唐窟壁画绘有“金光明经变”“维摩变”“报恩经变”等题材，形制巨大，画法精妙。色彩多用红绿两色，面部只用白粉，鲜艳如新。面容均圆，无大变化，唯气魄终不如初，较盛唐之伟大雄厚，这一时期繁华有余，雄壮不足。

五代宋元窟壁画，这一时期开窟明显减少却将前代画作粉刷改画，不复往日盛况，所画人物气魄渐趋萎靡，用笔设色较之前代同样有所退步。

1.2.3 殿廷壁画

此类壁画主要是为统治阶级服务，宣传礼教，“成人伦，助教化”，然而此类壁画早已随时代的消逝归于乌有，仅能就文献参考。唯有太平天国时期的壁画幸存，但也只是为了装饰观赏，与政治关系不大了。

1.2.4 墓葬壁画

古代统治阶级厚葬之风盛行，墓葬壁画则为满足他们的需求，以墓主生前的生活、官阶、财富为题材内容装饰其坟墓。幸而此类壁画存世较多，自汉代起几乎每代都有，填补了壁画史上的空白，对绘画史、美术史也同样意义重大。

1.3 世界壁画的发展

古埃及时期的金字塔的四壁乃至穹顶都画满了壁画和象形文字，使用的壁画颜料主要有骨黑、石膏、炭黑，天然泥土煅烧成的土红、褐色、土黄等，以及天然铜矿中的铜绿、石青等。这个时代的绘画工具已经出现了各种粗细、大小不同的刷子。在希腊罗马的壁画中，出现了“湿壁画”，出土在克诺索斯地区的和和密拉地区的一些壁画残片印证了这一说法。在湿性壁画中，一些植物胶、动物胶以及一些蜂蜜、糖汁和禽蛋液体的壁画材料被发现。欧洲中世纪镶嵌的彩色玻璃窗画和镶嵌的壁画成了最重要的绘画形式，用到的材料主要是一些彩色玻璃和石子。中世纪的中后期，蛋彩画成为壁画和装饰画的重要技法，其用到的材料主要是蛋黄和其他胶类加水以及适量的油脂，混合成乳液状作为媒介[2]。文艺复兴中期，画家们便开始尝试在蛋彩画上涂阿拉伯树胶、亚麻仁油或者是其他的亚麻油，将这些油料作为调和剂与蛋彩混合使用，可以加强或者恢复画面色彩的明度和光泽。但之后的一系列实验证明，油画材料是不宜直接绘制在水泥和石灰墙上的。“壁画”中的油画我们现在称之为油彩壁画。中国当代壁画中丙烯颜料受到格外的欢迎，它是将一种化学乳胶作为颜料的调和剂，可浓缩为膏状，又可稀释于水，可厚堆，又可薄涂，色泽透明、亮泽，可以多层多遍地叠加，干燥后表面不会反光，因此特别适合室内，甚至是室外的大型壁画的绘制[3]。

2 材料在现代壁画中的运用

2.1 材料的配置与所在场景

2.1.1 相近配置表现为材料的外观表现相近、营造出的画面效果平和稳定，对比较小，这种形式一般适用于以下几种场景：

（1）狭小的室内空间

这类空间一般具有对比较弱且内敛的视觉倾向。

（2）繁杂环境

在人流、车流交织、拥挤的闹市中这样繁复杂乱的环境中，采用相近配置，平和、稳定的画面会令人感觉视觉舒畅。

2.1.2 与前者相反，对比配置的综合材料会赋予画面极具活力的韵律感，这种配置的适用环境通常为：

（1）休闲、娱乐场所

由于对比配置的壁画具有很强烈的节奏感，而这样的情绪正好合适于休闲娱乐的环境氛围，可以给人愉悦欢乐的情绪，可以明确其游玩娱乐的空间功能。

（2）单调乏味的环境

一些环境空间在视觉上看到是比较乏味的，所以对比配置也可以应用于这样的环境空间。比如一些高大单调的墙，视觉上看起来比较单调，所以这类环境的壁画就需要采用对比配置使其出现明亮强烈的对比，这种强烈的对比在环境中发挥了巨大的作用。

（3）空旷的大空间

空旷的大空间使人很容易感到来自外界的巨大的视觉压力，对这样的环境来说，对比配置的综合材料壁画能使整个环境达到一种平衡。

2.2 不同材料在壁画中的应用

2.2.1 陶瓷材料

经过数千年的发展，陶瓷材料在壁画艺术中形成了独有的审美形态和艺术语言。陶瓷壁画艺术的创作效果是不可预见的，它所使用的材质是泥，可塑性极强，对釉料的把握及烧制过程中火候的把握不同，最后的成品常常给人以意想不到的特殊效果。陶瓷材料在壁画艺术中的广泛运用，与它的耐腐蚀、耐磨损、耐久性的特点分不开。

陶瓷棉砖，也就是我们俗称的马赛克，具有耐酸碱、耐压、耐磨等特点，且图案繁多、色彩丰富，在室外的壁画中应用得较多。

2.2.2 石材

人造大理石和花岗岩，这种材料强度比较大，而且颜色有光泽度，耐酸碱、水火，化学性能稳定，是室内和室外壁画中的理想材料。

无机大理石的装饰效果比天然的大理石的装饰效果要好，但是不耐潮湿，所以用在室内壁画比较好。

透光大理石这种装饰石材比较独特，物理和化学性能都比较独特，它可以使光线变得柔和，可以用作室内材料。

2.2.3 金属

因为工艺水平的提高，所以使得金属材料也可以加入到壁画材料中，防锈水平的提高使得它具有更强的耐久性，也解决了它易脆裂的特性，使之也可以变为一种优秀的壁画材料。

2.2.4 玻璃壁画

随着技术的发展，现代的玻璃着色工艺也非常丰富，这些技术也使得玻璃的颜色变得非常丰富多彩，彩色玻璃可以分为彩绘玻璃、艺术镶嵌玻璃、镭射玻璃、热熔玻璃等。

2.2.5 饰面板

饰面板的种类也很多，包括：搪瓷板、镀塑板、镀锌板、护墙壁板、铝合金板、不锈钢板、胶合板、木墙裙、塑料板、罩面板等。其中使用最为广泛的是胶合板，它可分为三合板、五合板等。按树种分还可分为柚木、水曲柳、楠木、榉木等。

3 结论

随着现代技术的发展，当代壁画材料种类丰富多样，通过本文对壁画发展历史的梳理以及对传统与当代壁画材料发展的概述，可以看出壁画材料的发展过程，它在不断地挖掘和利用新材料，使壁画艺术表现得更加丰富。

我们要主动地去探索和发现新材料，使之更多地应用到壁画艺术中，使壁画艺术发展得越来越好，使壁画种类更加丰富。以往我们壁画的研究是不够的，还未能认识到传统壁画的价值，我们急需加强对传统及现代壁画的研究。通常讲的传统壁画，比如石窟壁画、寺观壁画、墓室壁画等，都是借助“墙体”材质进行的绘画表达。大部分绘画是绢本和墙壁式的，并且多数采用的是天然岩彩，所以才一直留存到今天。传统壁画是我们的民族瑰宝，现在全世界都在研究中国的壁画，我们更要深入研究，大力发展传统壁画。对于现代壁画而言，我们要大力开发新材料，不断地创新，使现代壁画大放异彩。