Stefano Follesa

(佛罗伦萨大学建筑设计学院，意大利 佛罗伦萨 50100)

引言

阿道夫·卢斯所著的《装饰与犯罪》一书见证了工业产品新美学的诞生，这种新美学的宗旨是逐步取消工业产品中装饰性的方面，而功能性方面占上风。包豪斯与乌尔姆学院率先勾勒出新的审美准则，进一步推动了机器生产与手工制造之间的分离，即工业产品的几何纯粹性与手工艺品的装饰精度之间的分离。

在这个工业与手工艺制造的双轨制中，手工艺文化因为工业流程中指数式逻辑的优越性而受到遏制。手工艺产品无法形成自己身份的识别性，也无法孕育出新的美学，而是常常使用墨守成规的重复统一的程式。在扮演发展新的美学和技术范式的文化中心角色的大学和研究中心,手工艺人的缺席导致他们被日渐孤立，也使手工艺文化被遏制。这种创新无力逐渐扼制了新的美学语言的形成,这不仅体现在产品文化中具有时间维度特征的符号、材质或色彩元素的消逝，也体现在工匠技艺窍门中的个性化的隐没。功能性领域已经逐渐战胜了表达性领域，随之而来的是对作为识别物品美学所依据的象征性、仪式性或诗意方面的舍弃。

相比之下，设计则形成了自己规范化的审美情趣，它是共享的、可复制的，因而对地理和地域文化与产品之间的联系漠然置之。工业化过程中对简化的需求也引申出了对形式上和审美上的简化，这在应用设计的各个领域都占据了主导地位。……