丛文俊|吉林大学古籍研究所原教授、博士生导师

晋唐古法以风骨为先;宋世风气丕变，乃以姿媚相尚;清贤倡碑，斯风再变，而古雅不再矣。然则书家每以碑帖结合为旨归，而成就者鲜，盖其质文本抵牾也。登科学棣，有感于此，常欲有所作为，积十数之心;力虽愧于临池，而于道妙颇有契悟，使书卷气移化毡裘气，自内而外，折乎文质，不落痕迹。

于明诠|山东艺术学院美术学院教授、硕士生导师，中国艺术研究院中国书法院研究员

登科兄文人本色，书学苏黄，潇洒宕逸。于绘画则多涉世俗风情，人物写生杂以山水花鸟景致，乡情乡愁浓郁缠绵。近读其新作，一段段故事一件件往事，那人那情那景，全部浓缩在他朴实斑斓的笔墨里。读之再四，益觉其于故里人文之殷殷深情，动人魂魄。所作短文，隽永雅致，可谓魂牵梦绕、纸短情长也。

陆明君|中国艺术研究院美术研究所书法研究室主任、博士生导师

登科的画为什么会在寻常的造型中生发出内在的力量，就是缘于他真挚而丰富的诗性情怀。而这也正是当代画家普遍缺失的最宝贵的资质，所以有人尖锐地说当代画作多是躯壳作用下的笔墨游戏。人们常常感慨中国第一流的书画家都是诗书画皆造极者，而这正是由中国艺术的本质决定的。那些不读诗书而偏执于巧技者，艺术的灵光是不会降施于他的。而登科因多才兼备及艺术的通融之境，赢得了人们的赏识与藏家的关注。

登科的书法，近些年有了很大的变化，与以前追求雅秀、精致一路的书风明显不同，使我感受到了他的睿智与成熟，体现了技道两进的修为。……