张康 潘苏云

内容提要：目前不少学者已经对王蒙的生卒年问题、画迹真伪和绘画风格等方面进行了深入研究，对于《青卞隐居图》的个案研究也不在少数，但大多只是集中于画面所呈现的风格特点以及笔墨技法的层面，很少有学者去深究《青卞隐居图》的笔墨背后所折射出来的隐逸特质。梳理前辈的研究成果能够更好地体会王蒙的创作心境和画面所呈现的艺术效果。本文将《青卞隐居图》的隐逸性作为研究对象，深入探究王蒙的隐逸思想在《青卞隐居图》中的体现。

关键词：隐逸思想;《青卞隐居图》;王蒙

元朝统治时期，蒙古贵族实行民族分类政策。一方面按民族划分为四等人：蒙古人被封为最尊贵的一等人，其次是色目人，北方汉人为第三等人，地位最为低下的第四等人就是南方汉人。另外，又按职业来排列社会地位，“八娼九儒十丐”，读书人的地位仅高于乞丐而已。因此，南方文人在元朝深受排挤，地位极其低下，也只剩归隐这一条路可走。他们远离仕途，归隐山林，山水画成为他们的精神寄托。其中最典型的就是“元四家”，他们不仅积极继承前人的笔墨技法，还带有自身的独特气质。但是，王蒙与其他三人的画风大不相同，他们的绘画传达着宁静、悠远的意境，而王蒙的绘画却带有紧张焦虑的氛围，这主要与王蒙的隐居经历以及创作心境有关。《青卞隐居图》是王蒙造诣最高的作品，也是王蒙隐逸情怀的最好体现。因此，想要了解王蒙的隐逸思想，对《青卞隐居图》的隐逸性研究必不可少。……