陈履生

1984年5月，我有幸参加了在安徽举办的“纪念渐江大师逝世320周年暨黄山画派学术研讨会”。那极一时之盛的会议打破了此前美术史论研究的沉寂，真正是少长咸集，尤其是那么多海外著名的中国美术史研究专家的到会，更让人们看到了一个没有“国际”字眼的真正的国际会议;而影响所及，从此之后，国内的诸多美术史家纷纷受邀到国外的大学访问和研究，又进一步促进了国内的美术史论研究。如今美术史论研究队伍日益壮大，几代研究者积淀了丰厚的学术研究成果。而回想当年记忆犹新，不觉已经过去了36年。

36年间，关于渐江和新安画派（黄山画派）的研究，在诸多方面都有丰厚的累积，在渐江的生平与交游、艺术的承传与发展、画迹的考订与研究、画派的构成与个性、地域的特点和风格，如此等等，均有很多深入的个案研究成果。2020年是渐江（1610—1664）诞辰410周年，安徽博物院策划并组织了“家在黄山白岳之间——渐江书画艺术展”，又一次唤起了人们对这位承前启后、风格独具的画家的关注和研究。展览以上海博物馆所藏渐江《黄海松石图轴》上的一方闲章印文为题，表明了渐江及其艺术与黄山的关系。无疑，这是认识渐江的关键，而如何认识渐江追摹倪云林的问题则是关隘。

中国绘画史经历了赵孟和“元四家”，使六朝以来的绘画发展进入了文人画艺术的轨道，并形成了文人艺术的高峰期，其为后世所范的笔墨和格调更是开创了文人艺术的基本规范。……