霖公子 常思梦

引言

《艺术与数据》通过搜集2007年到2019年当代艺术博览会及其参与画廊的信息，为读者们呈现一个较为精确的中国当代艺术初级市场宏观面貌。《上篇》带我们了解了中国当代艺术博览会的数量与规模、国际化程度和运营模式。然而，正如《上篇》所言，画廊的多少决定了艺博会的生存空间，没有足够的画廊，艺博会犹如空中楼阁。所以《艺术与数据·下篇》我们将呈现关于中国画廊的数据并以此窥见中国初级市场的发展历史与趋势。

中国当代艺术画廊

画廊作为初级市场最重要的市场主体，既是艺术市场的生力军，也是培养当代艺术的孵化器。画廊的发展既能代表一个艺术市场的制度化和成熟程度，又能代表当代艺术的活跃程度。

数量

画廊的数目统计，由于定义不清楚，结果可以千差万别。定义中国当代艺术画廊的时候，有两个问题：一、何为中国画廊？二、何为当代艺术（画廊）？第一个问题，显然大陆艺术市场与港澳台的历史与发展不同，本文中国画廊单指大陆画廊。但常年在中国扎根落脚的港澳台或者外国画廊，诸如常青画廊、东京画廊BTAP，或者是外国人在中国创办的画廊，诸如香格纳，也包括在内。因为虽然其根源不在大陆，但与中国当代艺术和当代艺术市场不可分割，这也符合中国当代艺术从出生开始便国际化色彩浓重的特点。第二个问题则很难有固定的界限，在拍卖市场上可能在世艺术家的油画都属于当代艺术，而在艺术评论家眼里，它离当代艺术的定义可能相去甚远。……