王 衡

（西安工程大学人文社会科学学院,陕西西安 710048）

剧本乃一剧之本，对秦腔艺术而言，也不例外。在秦腔艺术发展流变的过程中，剧本的基础性作用也不容忽视。六百余年以来，无论是古代秦腔，还是近现代秦腔，抑或是当代秦腔，秦腔艺术的舞台演述活动及其文化形态都是以剧本为基础而展开的。因此，秦腔艺术的发展流变不仅表现在声腔、舞美及表演技艺的发展流变方面，而且也表现在剧本的发展流变方面。在秦腔艺术的发展流变过程中，声腔、舞美及表演技艺的发展流变往往会带动剧本变革，或通过剧本的变革来承载与体现。不仅如此，改编剧本尤其是新创剧本的出现，往往是秦腔艺术创新发展的重要表征之一。故而，剧本就无疑成为秦腔艺术六百余年以来最主要的文化积淀之一，并铸就了秦腔历史的厚重感。当前，从有关资料来看，流传至今的秦腔剧本至少也有二、三千部。这个数目虽然应该少于秦腔艺术当初的实际剧本数目，甚至是冰山一角，但这个数目已经相当可观了。在这些剧本中，《麟骨床》《串龙珠》《春秋笔》《玉虎坠》《五典坡》《蛟龙驹》《紫霞宫》《铁兽图》《抱火斗》《破天门》《玉梅绦》《八件衣》《黑叮本》《潘杨讼》《下河东》《状元媒》《淮河营》《黄河阵》《破宁国》《回荆州》《忠义侠》《八义图》《白玉楼》《渔家乐》等剧本不仅是众多秦腔社团的常演或必演剧目，而且是经久不衰的剧目。因此，这二十四个剧本便被称为秦腔“江湖二十四大本”。其中，《春秋笔》《蛟龙驹》《破天门》《黑叮本》《破宁国》《八义图》等剧作都是典型的宫廷戏剧本。……