■吴投文

谷禾从1980年代末期开始诗歌写作，始终保持强劲的写作势头，迄今已出版《飘雪的阳光》《大海不这么想》《鲜花宁静》《坐一辆拖拉机去耶路撒冷》《北运河书》等多部诗集。谷禾把他最初写作的十年称为“写作学徒期”，这固然可见他的谦逊，也可见他的写作是有备而来，并非出于对诗歌单纯的来源于兴趣的热爱，而是把写作依存在处理生命体验的深度上。一位真诚的写作者往往有持守的耐力，他会把写作近乎本能地聚焦在自己生命体验最深层的沉淀上，由此获得一种对称于自己生命体验的内在视野。这实际上是对一位写作者理解生命何为的检验，同时要求写作者把自己的生命困境化解在最纯粹的诗性体验上。写作对于写作者的价值就其本质而言，是纯粹精神性的，是对于美的一种近乎固执的守望，而非物质的暂时替代物，要求写作者尤其是诗人，在对自身的观照中焕发出一种全新的无限趋近于美的憧憬。谷禾无疑是一位真诚的写作者，从他的写作历程来看，他有一种相当坚定的持守，他的写作始终在乡土与故园的怀抱中凝聚一种趋向于美的眷恋。

从谷禾诗歌写作的题材、主题和路径来看，把他定位为“乡土诗人”或许有几分道理，但显然不能涵括其创作的复杂性。诗人伊沙说，“有一段时间，我曾经认为谷禾是中国最好的乡土诗人。”这一判断可能不无争议，却也大致符合谷禾1990年代诗歌写作的实际情形。谷禾的诗歌写作确实是把乡土作为“根据地”而展开的，其写作题材有其内聚性，乡土是其写作的聚焦点，但其写作的宽幅却是不断延展的，并未局限在乡土的视域之内。……