刘金文, 周维山

生态美学在西方主要表现为与艺术美学相对的环境美学，在中国则表现为与传统美学观念相对的崭新的美学观念。因为传统美学主要是艺术美学，所以，不论把生态美学理解为环境美学，还是作为崭新的美学观念，生态美学与艺术美学之间均表现出严格的对立状态。不过，如果说西方环境美学以与艺术美学的对立作为自己的学科特色的话，那么，中国当代生态美学作为美学的一般观念，则有必要消除与艺术美学的紧张关系。否则，作为一般美学观念的生态美学很难把艺术美学纳入自己的理论体系之中。由此可见，中国当代生态美学能否化解与艺术美学之间的紧张关系是其作为一种崭新的美学观念能否成立的关键。

一、 生态美学与艺术美学之间的对立紧张关系

随着生态环境危机的加剧，生态美学应运而生。因此，生态美学首要关注的对象是自然环境，并且把生态学作为自己的重要理论基础。在西方，生态美学也被称为环境美学或者生态环境美学。利奥波德(Aldo Leopold)在1948出版的《沙乡年鉴》中较早地从环境保护的角度，提出了自然环境的审美问题。在他看来，对自然环境的保护，离不开审美这一重要维度，即“当一个事物有助于保护生物共同体的和谐、稳定和美丽的时候，它就是正确的，当它走向反面时，就是错误的”(1)奥尔多·利奥波德.沙乡年鉴[M].侯文蕙，译.长春：吉林人民出版社,1997:213.。同时，他还指出，这里的审美不是传统艺术美学“如画”的观念，因为它只把自然环境作为“风景”来欣赏。……