黄奇石

（五）歌剧的复兴：

3.普契尼歌剧的民族性特征：

普契尼（1858～1924）生于19世纪中叶，比威尔第小了45岁。威尔第生前，普契尼就已经成名并备受音乐界的青睐。威尔第既肯定普契尼跟上时代的一面，又批评他为取悦乐队而脱离剧情来一段纯器乐曲的作曲技法。

威尔第晚年，意大利歌剧已开始走向衰退，观众已大量流失，没有国家补贴，剧院便生存不下去。威尔第书信中已透露大批歌剧院面临关门倒闭的危机。威尔第去世后，从20世纪初叶开始，意大利歌剧这种衰落的大趋势更是每况愈下。普契尼以其一系列的名作成为意大利歌剧最后的辉煌，但他仍然没能挽救意大利歌剧总的颓势。有论者认为20世纪西洋歌剧依然走向繁盛是不符合事实的。

普契尼一生创作了众多作品，仅收入《西洋歌剧故事全集》第二册中的就有十部之多，比威尔第收入的八部還多，其中最为著名的有四部：《曼侬》《波希米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》，其实，还应再加上《图兰朵》。这五部名剧的后四部至今都是世界各地歌剧院的常演之作（最常在中国上演的也是后四部），这足以与威尔第相媲美。“故事集”著者科贝认为：“如果说威尔第后继有人的话，那么就该数普契尼了。”

普契尼生活的年代是19世纪中叶至20世纪初叶，从政治上看，正是意大利民族独立与民主革命运动风起云涌的年代。意大利著名的“烧炭党”正产生于19世纪初叶。1831年，意大利“烧炭党”人在1830年法国七月革命胜利的鼓舞下，发动了起义。……