摘要：21世纪以来，韩国电影异军突起，其犯罪片在借鉴了好莱坞的类型化叙事模式之后，又进行了本土化、民族化的融合，有了相对固定的叙事策略，即指涉现实的人物设置、封闭压抑的叙事空间以及悬而未决的开放结局。基于此，韩国犯罪片流露出了深刻的现实主义关怀，对社会的痼疾给予尖锐的批判，甚至成为了改变韩国社会现实的重要力量。

关键词：韩国电影;犯罪片;现实主义;叙事策略

新世纪以来，韩国电影在世界影坛上一直是备受瞩目，而中等制作的犯罪片又是韩国电影中重量级的所在，是谈及韩国电影时不可避免的话题。从朴赞郁的“复仇三部剧”（《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》）奠定了犯罪片的基本类型之后，犯罪片便层出不穷，出现了《杀人回忆》《追击者》《母亲》《黄海》《熔炉》《恐怖直播》等一系列制作精良、广受好评的经典电影。

一、韩国犯罪片与现实主义

就犯罪电影本身的概念而言，它是一个复杂而又庞大的类型集合体，其界限难以有一个明确的定义。如罗伯特·麦基在《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》[1]一书中将犯罪片定义为一种超大类型，从叙事视点出发，将犯罪片分成侦探、罪犯、警察、受害人、律师、记者、间谍、囚犯等视点。从这个分类中，我们不难窥见犯罪片其实和侦探片、强盗片、警匪片、黑色电影等片种有着极强的亲缘关系，甚至可以说，犯罪片是以上几种电影的集大成者，因为它们的共同特点都是犯罪，都是透过犯罪题材来折射社会现实，进而批判社会现实。……