代欣欣

摘要：本文通过研究杜尚和图伊曼斯的作品的艺术风格、艺术理念、绘画技巧和表达方式进行探索研究，并对西方美学的发展做进一步的思考。杜尚矛盾又荒诞的风格和图伊曼斯在绘画作品的面貌上惊人地相似，极端的蒙太奇式的矛盾又荒诞的方式成功地达到一种超我的境界。纯粹的绘画在现在的生活之中已经不再像过去那样单纯，其在视觉体验中扮演的角色也不如从前那般重要。

关键词：杜尚;图伊曼斯;西方美学;荒诞

一、杜尚和图伊曼斯作品形式分析

杜尚在大师从出不穷的时代成长成熟，从印象派、后印象派到野兽派、立体主义时代的艺术流派，他都进行过系统的学习研究。不断变化和实验的杜尚，1911年作为一個年轻画家，从兴趣点出发，创作了《肖像》，将一个形象进行四五次的重复，把他们放在椭圆形的形状里，那是为对抗立体主义的观念，而进行的原创性的实验。那时的杜尚虽然还没有了解到未来主义，却在之后创作了《奏鸣曲》，在具有立体主义的同时性，他对于分解的处理超过了对运动的处理，这种处理本质上是对立体主义肢解的解释，但它并不属于立体主义。

在1912年完成了轰动艺术界的《下楼梯的裸女》（图1.1），这是第一件使他的名字传遍天下的作品。《下楼梯的裸女》中，采用抽象的表现手法运动来绘制，这与《火车上忧伤的年轻人》的创作形式与手法如出一辙。这是杜尚对20世纪现代美术的一大贡献，是日后《泉》等作品出现的基础，也是关键一步，生活日用品和“高大上”的艺术作品的界限变得模糊。……