冯子琪

乡愁是中国文化自古以来的重要情愫。李白旅居洛阳时写道“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”;范仲淹的思乡之情凝结成“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”的悲凉诗句;余光中的乡愁“是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头”，这承载着几代人的家国乡愁。可见，有关故乡的思愁一直是伴随着中国社会的发展而行的，这也成为了许多经典不朽的艺术作品的灵感来源。在当代摄影语境的建构中，乡愁意识也作为一粒种子在摄影创作中蔓延开来。

21世纪的中国处在现代性转型和变革的关键时期，而这一由传统向现代过渡的历史阶段早在几个世纪前就在欧洲国家已经发生。随着西方工业革命和市场革命的推进，现代科学技术和城市化不断普及，地方与地方之间的差异性缩小，取而代之的是跨越民族和国家的全球一体化。现代性把人类统一在了一起，基于这种现代性带来的共同历史境遇，一种区别于传统乡愁的“现代型乡愁”随之出现。

自上世纪80年代开始，国内摄影群体逐渐成长和进化，国外各种艺术思潮传入中国这与我们的传统艺术观念相互渗透影响，再加上当代社会文化及艺术变得多元而复杂化，这都是促进艺术走向自觉的因素。相比其他艺术门类而言，在表现人与世界的关系上，摄影这一机械复制媒介无疑是最直接而有力的创作方式之一。它不仅可以真实地记录人类所依赖的真实世界，同时也为我们观照自我提供了条件。……