杨航

摘要：山水写生是山水画学习中的一部分，从古延续至今。近现代时期受西方绘画影响，山水写生得到重视，延续到当代又空前的火热，山水写生成为了一种风气，一种潮流。但这种风气从侧面反应出很多问题。本文着重对比古今山水画写生观念上的转变，我们从中继承了什么，丢失的又是什么。

关键词：山水写生;山水创作

一、当代山水写生的现状

近几年来山水画写生狂热，每年的春秋两季是写生高峰期，全国各地山川古迹随处可见背着画板的写生者，这其中有各个艺术院校的老师与学生，还有一些社会上的学者或是职业画家。他们穿梭于名山大川之中，一大早便背上画具钻到深山里去画画，晚上回到住处又会细细品读今日所画的作品，等写生结束后便会拿着这些画搞展览、研讨会等事宜。这在表面上看起来欣欣向荣，但侧面却暴露着很多问题。在2015年6月，国家画院卢禹舜先生曾发表《谈中国传统山水画写生观》一文，文中指出当代山水画写生中的不足，强调中国传统山水画写生观对于当代的意义，很有必要对传统山水画的写生观重新加以强调和继承发扬。

二、山水写生的缘由

自古以来中国山水画就强调写生，唐代画家张躁“外师造化，中得心源”，中的“造化”就指自然。五代荆浩非常重视写生观察自然，曾隐居太行洪谷山，与大自然朝夕相处，写生悟道。宋代李澄叟有言“画山水者，须要遍历广观”。清代画僧石涛提出“搜尽奇峰打草稿”，他云游大江南北，创立“奇”的艺术风貌。……