陈熙欣悦

摘要：民族志纪录片大致可分为观察式民族志、参与式民族志、应用式民族志、虚构式民族志和社区影像，从观察式到社区影像，民族志的拍摄方式也从单纯的客观真实记录到制作者逐渐参与，也是民族志纪录片“从‘他者代言到主体表述”的过程。民族志纪录片的演变有其自身的背景和演变规律，本文在概述五类民族志纪录片的基础上论述论题：从“他者”代言到主体表述。

关键词：民族志纪录片;观察式;社区影像

追溯民族志纪录片的源流，从20世纪初就开始了，到20世纪60年代观察式民族纪录片逐步发展，以及社区影像逐渐在我国兴起，这是民族志纪录片的发展，也是其记录方式的转变。

一、观察式民族志纪录片制作

（一）诞生背景

观察式民族志诞生于20世纪60年代，这个年代是一个社会大变革时代，思想方式，行为模式都发生了变化，音乐上诞生了披头士乐队，披头士乐队对流行音乐的革命性与影响力是举世无双的。西方艺术上有现代派艺术、极少主义艺术以及后现代主义艺术等，尤其是现代派艺术具有前卫特色、与传统艺术分道扬镳的特点。所以在这一年代，人们的革新思想逐渐启蒙，所以表现在电影上就产生了意大利的“新现实主义”、法国的“新浪潮”、和美国的“新好莱坞”等运动。尤其是意大利的“新现实主义”运动，主张记录性拍摄、实景拍摄、长镜头及景深镜头的运用等，叙事采用自然时间叙事，去戏剧化叙事处理。这就促成了影视人类学领域的一场影响创作革命：传统的由人类学家用画外音讲述影像内容与文化含义的民族志纪录片，逐渐被文化持有者自我发声的观察式纪录片取代。……