彭正生

如果将小说比作人，那么写小说就像在画人。如果将小说要素对应于人体构成，则人物是面孔，情节是身体，意图是神情。何种画中人可谓之为美？似乎没有统一答案、绝对标准。美是变化的，汉代以瘦为美，于是“楚王好细腰，宫中多饿死”;唐朝以腴为美，因此“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”。美是多元的，莫奈《花园中的女人》是印象派的朦胧之美，毕加索《哭泣的女人》是立体派的以丑为美。尽管如此，宋玉所想象的“东家之子”，达·芬奇所塑造的“蒙娜丽莎”——那种面容姣好、身材匀称、神貌清朗之形象，无疑更具跨越时空的穿透力与普遍性的美。

《零事故》的故事取景企业并购中人的生存处境，以事故起笔，又以事故收尾，首尾呼应，是一篇完成度较高的文本。王爱国职场沉浮，命运起落，让我们读到了现代管理制度的冷漠与无情，也读到了物性给人性带来的压力。这也充分彰显了李宜祥也是一位有思考、有想法的小说家。不过，虽然李宜祥小心翼翼，反复涂抹，努力追求叙事“零事故”，还是难以掩盖它的文本“事故”。

人物无疑是小说的梁柱之一。我们无法想象，没有爱玛的《包法利夫人》，没有于连的《红与黑》，没有奥楚蔑洛夫的《变色龙》……我们无法遗忘这些文学经典，几乎就是难以忘记那些个性鲜明的形象和他（她）们烙印在我们心灵的深刻印象。《零事故》的文本“事故”之一是主要角色个性不够突出，形象模糊，且性格逻辑缺乏统一。故事开篇，劳伦思被撞倒在地，王爱国看到且感觉到他的不满、理性与傲慢，明快地确立了角色的矛盾关系。