曹振 张葳

摘要：文章以明式条案类家具的样式与形制为主要研究对象，分别对明式条案家具的分类样式、整体形态、材料选取、装饰纹样、美学特征进行研究，以分析其属性，并对明式条案类家具实质进行深入且具有开拓性的探讨，这能为未来家具设计提供一定的借鉴与参考。

关键词：明式家具;条案;家具设计

中图分类号：J525.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）19-0-03

明式家具一般是指明代和清初期用硬木制作的家具，设计精美、制作精良、风格简约。明式家具种类繁多，其中条案是明式家具中常见的一类。因这类家具外形呈长条形，所以我们将其称为“条案”。

1 分类及样式

1.1 类型

明式家具中常见的条案类家具有平头案、翘头案、架几案、书案、画案、供案等[1]。

平头案和翘头案是明式条案类家具主要的形式之一。其中平头案表面为一个整体无装饰的平面，简洁典雅。平头桌古朴典雅，外观简洁轻盈，线条清新。翘头案的案面左右两端微微向上翘起，向上翘起的两端头部通常较小，可称其为“飞角”，它不仅可以作为挡板使用，防止案面的东西不慎滑落，还可以增添美感。通常，平头案整个平面是一块单板，而翘头案的造型更加丰富，整体端庄而凝重，还不失华丽。

架几案由两件几类家具与案面组合而成，架几案的最大特点是可灵活拆卸和组装，弥补了其体积大、移动困难的缺点。架几案的案面多由案板制造而成，长可以近一丈，气势磅礴，厚可达两寸。架几案是几与案的组合体，两端的两只几架起案面。

案类家具中还有其他形式的书案、画案等条案，它们的形状差别不大。画案也称画桌，一般来说，绘画和挥手往往都要站起来。桌面以下越空旷越好，所以画桌、画案都没有抽屉。而书案则必须有抽屉。画案一般有兩种摆法：一种摆法是在室内居中放置，四周或设有凳子、椅子，或空无一物;另一种摆法是厅堂正中一间后设大条案，前面放画案，用画案替代八仙桌，但这样的摆法只有三间打通才会显得舒展妥适。书案大都为三屉书案，一般都有三个抽屉。另外一种架几案式书案则是上下空当任其开敞，它全身光素，整体轻巧，基本采用四边扁平化风格。

1.2 案面形态

从整体上看，明式条案类家具的表面形式是简单朴素的。从平面上看，案面的形状一般都为矩形，也可以分为长矩形和短矩形。这种矩形简洁，特别是长矩形案面，显得整个家具修长纤细。每一种矩形在整体效果上都有不同的风格特点，但其共同特点是简洁、有序以及没有过多的装饰，只采用精良的材料表现其品质和内在特征。案面又窄又长，长宽比也非常雅致，整体关系和谐，造型轻巧不笨拙。

1.3 腿足形式

直足是明式家具中使用最为广泛的一种腿足形式，可以代表明式家具。明式条形家具腿足流畅，体态淡雅，耸立雅观。明式家具的直足一般不加任何装饰，但有一些板牙式腿足中有浮雕装饰。具体来说，明式条案类家具腿足中的“直足”可以分为圆足和方足。圆足造型圆润饱满，给人温暖、柔软的感觉;方足造型笔直有序，给人一种大气、方形、沉稳的美感。明式条案的腿足形态还分为框架式腿足和板式腿足，框架式腿足较为简洁大气;板式腿足有更丰富的造型风格，上有装饰纹样。两种不同的腿足，形态各异，装饰变化多端。

2 纹样特征

明式条案家具的装饰纹样大多在案面与腿足间的交接处，连接部件一般有牙头、牙条、卡子花及横枨。这些相互连接的部件将实用与装饰统一起来。而条案的装饰重点就在案面与腿足的交接处，也就是牙头处。明式条案家具简单的装饰纹样有直线型和曲线型，可以直接体现在牙头上。而一些复杂的装饰纹样体现在案面下面的横枨、牙头以及牙条上，横枨在条案的两腿的牙头与腿足的交接处，而且只有案面的前后两侧有，左右两侧没有。互相结合组成烦琐优美的整体纹样。雕刻在装饰手法中占首要地位，因为家具上的图案大多是雕刻出来的，明式家具中的雕刻技法种类繁多，可以分为阴雕、浮雕、透雕、浮雕透雕结合、圆雕等五种[2]。雕刻的装饰美学使其富于表现力，变幻多端，其技法也是最为复杂的。

2.1 动物纹样

动物类装饰纹样有龙纹、风纹、蝙蝠纹、螭纹、花鸟纹等。动物装饰纹样常在明式条案的牙头、牙条和挡板处。龙纹（见图1 a）的纹样由龙抬头、龙身以及四肢组成，组成盘旋状，在我国传统文化中象征着至高无上的地位及权力。凤纹（见图1 b）的纹样一般是两头凤呈对称布局，凤头向上，身体盘旋，在我国文化中一样是吉祥的征兆。蝙蝠纹（见图1 c）是中国传统寓意纹样，在中国传统的装饰艺术中，蝙蝠形象是幸福的象征，习俗运用“蝠”与“福”的谐音，并认为蝙蝠的飞来有“进福”的寓意。螭纹（见图1 d）又称“螭龙纹”，螭纹的纹样与龙纹相似，但图案设计比龙纹更自由，人们常用螭纹装饰长边，填充方块，螭的躯体比较粗壮，有的作双尾状，可除灾难、祛除邪魅。花鸟纹（见图1 e）也是明清前期家具中使用最多的一种纹样，有的是花卉独成图案，有的是禽鸟独成图案。而花鸟组合在一起的图案往往有传统名称，并有吉祥之意。

2.2 植物纹样

在植物纹样中，莲纹、卷草纹、灵芝纹等常被用在条案家具的装饰中。莲纹（见图2 a）中莲花成朵的为朵莲，用卷草作为枝蔓，加上莲花就成了缠枝莲纹，大有富贵气象，有雍容华美的效果。卷草纹（见图2 b）是中国传统图案之一。经清明两代工匠的人处理后，排成“S”形波浪曲线，构成二方连续图案，花草造型多卷曲，故称卷草纹。灵芝纹（见图2 c）如果是单独的一朵，完整而对称，就很难与云头区分开来。比较常见的是与灵芝缠卷的枝叶，接近卷草，往往还有奔驰的螭虎穿插其中，形成所谓的“螭虎闹灵芝”的图案。灵芝纹在明代中晚期也十分盛行。

2.3 几何纹样

几何装饰纹样主要有云纹、万字纹、十字纹、回字纹等。明式条案家具几何纹样多种多样，形态和手法都大不相同，简洁干净，寓意连绵不绝、蒸蒸日上。在条案中，云纹（见图3 a）基本运用在条案的牙头上。云纹的形态比较多，有的是单一完整、左右对称的云头，有的是曲折、慢无定型的流云。在牙头上运用云纹时可把云头做成云形，也可作为牙头上的浮雕花纹。几字纹、万字纹、十字纹、回字纹都以线条为主要的呈现方式。万字纹（见图3 b）是中国古代传统纹样之一。万字纹即“卍”字形纹饰，在装饰纹样中将“卍”字以逆时针方向雕刻。“卍”字符在藏族中是代表太阳的符号，是美好的象征，被视为吉祥之物。十字纹（见图3 c）在明式条案类家具中一般用于挡板处，以透雕的技法装饰运用，象征着联结万物。回字纹（见图3 d）是因为纹样像“回”字而得名，每个回字相互连接，有的成对出现，代表着吉祥与富贵。用较为上等的雕刻装饰技术展现其多种多样的装饰纹样，符合明式家具的素雅端庄，且没有过多的装饰。

明式条案类家具常在结构处装饰纹样，且基本上所有的纹样都属于吉祥纹样，寓意吉祥如意。装饰纹样的多样性使得中国传统家具的形制与样式包罗万象，从而与素面的主体形成对比，衬托出条案家具的造型特点。综上所述，明式条案类家具造型朴素典雅、凝重端庄，而装饰上更是以独特的美学个性独树一帜。

3 功能作用

明式条案类家具往往被用在中国民居中的中堂。条案与八仙桌、太师椅、花架椅子组成中堂四件套，其通常放在中堂的下侧和桌椅后面，与方桌一起放置物品，不供人使用。它是中国传统民居陈设类家具中最重要的一类。明式条案家具结构稳定，装饰精致。条案之上一般放置花瓶、座钟等，它还可以用来摆放祖先牌位、香炉等。如果是放在侧堂，则多放在窗前或山墙处，配备香几或其他小型的家具。

从整个中堂的平面布局来看，条案是中堂中最重要的家具之一，以条案的中线为整个空间的中轴线对称，其他配套家具依次对称摆放，所以条案在中国传统民居家具中的重要性不言而喻。而从中堂的立面来看，明式条案也是依墙中轴线放置的，案面上摆放的物件也呈轴对称。但是条案与其他家具的立面高低错落，形成对比。

在明式条案类家具中，除最常见的平头案、翘头案、架几案外，书案、画案等条案的形状差别不大，但大小不同。从造型的角度来看，它们都是平头案。与其他家具相比，书案和画案的宽度增加了很多，它们的腿足部位有很大的空间，使用者不仅可以坐在前面绘画，还可以站立着绘画，整体造型简洁大方。画案、书案等其他明式条案会被放在侧房、书房内，不会放在厅堂、中堂等重要位置，以供主人作画、书写。明式条案类家具中还有一些小型条案放在侧房或书房中，用于摆放装饰物，如花瓶、瓷器等物件。

4 美学特征

明式条案的整体形态各不相同，其形态各异。一般情况下，平头案与翘头案的腿足向外部撇且对称，直接落地。案面与腿足之间的牙头、牙条部件也是以腿足呈左右对称的、以条案呈轴对称。明式条案整体形态造型符合稳定的形式美法则，它左右对称、上下均衡，造型设计和谐、稳定。在细节处、横枨、案面与腿足之间重点装饰，但是案面与腿足简单、大气、朴素，体现了视觉中心点。

明式条案类家具的美学特征不仅包括形制美，还包括材质美。在明式条案类家具中，材料的选取是最重要的一点，条案的材料都是木材。黄花梨木是明代家具的首选用材，黄花梨木属于香枝木类，气味温和芳香。黄花梨有红木的纹理、花梨的底色，高贵典雅与稳重大气完美结合，所以黄花梨是明清硬木家具的主要用材，受明清时期的匠人所宠爱。

条案家具的雕刻纹样多种多样，其中动物纹样、植物纹样、自然纹样、几何纹样等都是中国传统民居中最常用的吉祥纹样。雕刻纹样手法的多样性也是明清时期匠人精神的追求，五种雕刻的手法加上多样的装饰纹样组合，使明式条案类家具的纹样美学特征得以完美体现。

5 结语

中国传统家具工艺与技术历史悠久，在明朝开始形成一种独特的形式。家具作为满足人类使用需求而诞生、发展的一种器具，它的出现本身就是一种美的创造，因而美是其属性之一，对家具美学的研究就是对家具属性的分析。文章对明式条案类家具实质进行深入且具有开拓性的探讨，对未来家具的形式创新和功能创新具有指导意义。

参考文献：

[1] 张嘉诚，宋魁彦.明式条案形制研究[J].牡丹江大学学报，2016，25（5）：119-120.

[2] 王世襄.明式家具研究[M].北京：生活·讀书·新知三联书店，2007：268-271.

作者简介：曹振（1997—），男，湖北鄂州人，硕士在读，研究方向：环境设计。

张葳（1968—），男，云南昆明人，硕士，教授，研究方向：环境设计。

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