赵珍善

摘 要：五四运动时期新文化与旧文化开始相互交融，在这一时期的艺术歌曲反映了现代中国文化的不断革新，中国艺术歌曲迈开了新的一步， 五四时期成为了人们所尊重的重要时期。在这个重要时期，艺术歌曲逐渐得到社会的认可，并且涌现了大量有代表性的优秀作品，作品也为当代人们了解与掌握艺术歌曲的精髓提供了更加全面的知识与内容。

关键词：五四运动;演唱特点;中国艺术歌曲

一、五四运动时期中国艺术歌曲的产生

1. 中国艺术歌曲的背景

（1）中国艺术歌曲的起源

从1840年的“鸦片战争”开始到1915年的“新文化运动”，中国的国情由落后的封建社会逐渐转向资本主义社会。当时由一些先进的思想家提出国家的政体是以中国伦常经史之学为原本，以西方科技之术为应用的文化思想。民主与科学成为鼓舞人们前进的动力思想，成为反对封建思想文化的主力，将民主思想灌输到中国人民同胞的脑海里。

（2）向西方音乐风格的借鉴

清朝末期中国清政府内外受敌人的扰乱，在一些救亡人士的呼喊下，君主立宪和后来新式民主的支撑对中国艺术歌曲与西方音乐相互借鉴与发展做了铺垫。当时一些传教者在中国举办一些教会音乐活动，让中国了解了西方圣咏音乐的曲调、曲式，西方教会音乐备受当时人们的推崇，甚至在学校音乐课当中成为必要的选修课程。

2. 中国艺术歌曲的发展

（1）艺术歌曲的形式

五四运动时期中国艺术歌曲的产生和发展首先是五四运动的直接推动而产生的。这场新文化运动让有知识的人民群体在思想意识方面有了新的看法。呼唤民主与科学、大力的宣传人民当家作主以及呼唤自由的人文主义精神、提出发扬自己的个性，使得更加的开放了。

（2）艺术对形式的作用

随着社会与文化的进步，人们突破了艺术歌曲的理解，歌曲只要是流畅抒情、文雅，如《草原之夜》、《月满西楼》、民歌《我的太阳》等，甚至某些通俗歌曲都被人们拓展到艺术歌曲的领域。中国的艺术歌曲的定义慢慢发生了改编，包括历史歌曲、群众歌曲、电影插曲、还有民歌。

二、中国艺术歌曲的创作特征

1. 体裁特征

古代诗词具有文学和音乐的双重性，中国艺术歌曲是依照中国古代诗词直接谱写的，这种直接谱曲的方式在中国古诗词艺术歌曲创作上占据了很大一部分。例如《红豆词》

滴不尽相思血泪抛红豆  开不完春柳春花满画楼

睡不稳纱窗風雨黄昏后  忘不了新愁与旧愁

咽不下玉粒金波咽满喉  瞧不见镜里花容瘦

展不开眉头 捱不明更漏  啊！恰似遮不住的青山隐隐

流不断的绿水悠悠

在艺术歌曲中引入古代诗歌可以使歌曲充满诗意，从而可以提高艺术歌曲的文学价值和艺术价值。

2. 音乐结构特征

（1）曲式特征

中国艺术歌曲作为在中华民族独有的文化背景之下产生的音乐艺术，中华民族的文化特征直接决定了中国艺术歌曲创作要具有本民族特征。 比如歌曲《教我如何不想他》的调性大多是E调、五声音阶。诗歌为弱起小节，调式主要为E宫调式。见谱例1：5-18小节为第一段，主要表述了白云、微风等初春的景物，借此来抒发作者内心的情感。第一、二乐句为方整性乐句，也属于E宫调式。副歌部分处在第三、四句，间奏为19-22小节。23-36小节为第三段，借月光和海洋的缠绵与深情来表达思乡之情，主要描写的是夏天迷人的风景。

（2）配器特征

中国的艺术歌曲的乐段一般在三个或三个以上，配器一定要注意的是与音乐之间的对比。在配器法上，没有变化的反复和没有强弱对比的层次，有的地方一定要强那是因为感情要求它强。比如《我住长江头》中，第一部分将六连音的琶音作为伴奏织体，体现出了温和的情景。

（3）旋律特征

艺术歌曲旋律优美轻柔舒缓、歌曲演唱要求连贯，旋律没有明显的大跳，作品表达的主题感明显易懂，主旋律演唱次数较多。作品《赋登楼》主要以诗词为主，情感表达委婉含蓄，歌词常常一词多义。

3. 审美特征

（1）语言的民族化

中国的艺术歌曲体现出了与我国本民族相统一的特性，例如个性、语言等，他们都能通过艺术歌曲表达出来，艺术歌曲也把语言、文学、诗歌、音乐技法融入其中，例如青主的《我住长江头》，曲调深沉容易打动人的心灵，音乐旋律速度较快。

（2）曲调的意境化

以黄自先生创作的《玫瑰三愿》为例，这首是他艺术歌曲代表作之一，《玫瑰三愿》的歌词以寄托感慨，借玫瑰花的三个愿望表达了作者对弱者的同情，以及对玫瑰花的无限热爱。玫瑰花烂开在碧栏杆下，我愿那爱我的多情游客莫攀扎，它可以分为两段，前段为八小节，曲调平稳，后段是玫瑰的三个愿望，就情绪来说有些变化。

4. 演唱特征

（1）歌唱的咬字、韵律的运用

在演唱五四运动时期中国艺术歌曲时最重要的就是咬字，咬字咬的到位声音就会很自然不僵硬，另外一个方面就是在演唱艺术歌曲时一定要注重了解歌词所要表达的场景，见谱例2：比如演唱《教我如何不想她》时第一节前半部分是以风景为基调的，要满怀深情的演唱，自然亲切。 《我住长江头》，字头非常清晰准确，字腹字尾透亮，归韵快速且不会给人紧绷感。她在演唱“共饮长江水”的“水”字时，字头“sh”交代得很清楚，将韵母“ei”处理成“o”快速唱出，接着字尾归韵在带“o”嘴型的“a”音上。《我住长江头》在咬字吐字上，字头给人清风拂面的感觉，字腹字尾圆润饱满。最后一句“只愿君心似我心，定不负相思意”的情感达到全曲的高潮，情与誓、爱与力融为一体，扣人心弦，平淡。

（2）歌唱中气息、腔体的运用

纵观五四运动时期的中国艺术歌曲在作曲家们的共同努力下蓬勃发展，歌曲的艺术诠释与韵律更加和谐。其次，在歌唱时气息的灵活运用以及腔体的合理运用是至关重要的。《教我如何不想他》和《我住长江头》这两首艺术歌曲得到了人人的喜欢，气息的训练从最简单得   so  fa  me  re  do 开始练，紧接着就是练声曲。练习气息有两种方式：一种是惊讶呼吸法，另一种是深呼吸，然后发出“Si”这样的音，越长越好，保持住气息！

参考文献：

[1]古希腊阿里安著，李活译：《亚历山大远征记》，商务印书馆，2003年版。

[2]古希腊普鲁塔克著，吴奚真译：《亚历山大大帝》，团结出版社，2005年2月版。

[3]古希腊色诺芬著，崔金戎译：《长征记》，商务印书馆，1997年版。

[4]陈秀.“五四”时期中国艺术歌曲特点之我见[J].黄河之声，2018，（11）：32-33

[5]陈恒：《亚历山大史料的五种传统》，《史学理论研究》，2007年第2期。

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