葛格

《敦煌·慈悲颂》

刚过去不久的2020年太過特殊，听过的交响音乐会屈指可数。也因国外的交响乐团无法入境，有了更多机会了解和聆听国内的交响乐团和原创音乐作品。

2021的元旦，一场由谭盾指挥、云集多位世界级独唱家以及兰州交响乐团和兰州音乐厅合唱团的《敦煌·慈悲颂》在广州大剧院发声。自2018年德累斯顿首演之后，《慈悲颂》有过全球巡演和全国巡演，收获了“西有欢乐颂，东有慈悲颂”的美誉。这部作品谭盾花了6年时间进行创作，15次进入敦煌洞窟，走遍中国国家博物馆、大英图书馆、法国国立图书馆，寻访散落于世界各地的敦煌乐舞古谱。

《慈悲颂》以敦煌莫高窟壁画中记载的东方哲学故事为蓝本，形成《菩提树下》《九色鹿》《千手千眼》《禅园》《心经》《涅槃》等六个独立而完整的音乐篇章;将敦煌古乐和西方交响乐相结合，并加入了合唱、独唱和重唱，真实复原了壁画中具有代表性的反弹琵琶、奚琴等敦煌古乐器，穿插了钵、木鱼、引磬等器乐;延续了其标志性的水乐，水在《慈悲颂》的舞台上彰显出生命的流动与不息。

中唐112窟反弹琵琶

在《慈悲颂》中，谭盾回归到传统音乐的创作。敦煌的音乐是表现众生的音乐，在星云大师的指点下，谭盾从普罗大众的角度出发，用容易引起共鸣的合唱和交响写法进行创作，贴近大众的欣赏习惯。六个故事一个接着一个，节奏紧凑，一气呵成。

《慈悲颂》让我想起拉威尔和德彪西的部分交响作品，两位作曲家尝试用西方音乐阐释东方意境，通过听觉实现视觉无法企及的艺术体验。……