陈子善

刘荣恩咏贝多芬

二○二○年，对中国的现代文学爱好者来说，是“张爱玲年”;对全世界的古典音乐爱好者来说，则是“贝多芬年”。由于新冠疫情，欧洲多国纪念贝多芬二百五十周年诞辰的许多活动要延至二○二一年了。

我因此想到现代诗人刘荣恩（1908-2001）八十年前咏贝多芬的诗。刘荣恩自二十世纪三十年代末至四十年代，先后在天津自印了六部新诗集，即《刘荣恩诗集》《十四行诗八十首》《五十五首诗》《诗》《诗二集》《诗三集》。他的诗集名再朴实不过，在新诗人中很少见，而且均为“私人藏版”，印数仅百本左右，又是非卖品，故流传极少。也因此，刘荣恩的诗长期未被文学史家留意和评估，虽然当年就有论者这样品评刘荣恩：“每一首诗都是沉重的独语，而且都是警辟的，带着中年人的辛酸，苦恋了心灵的山界，发出一点对于人生的微喟。”（毕基初《五十五首诗》，《中国文学》第1卷第8期，1944年8月）近年以来这种状况已有所改变，但除了我以前写过《刘荣恩：迷恋古典音乐的新诗人》一文之外（该文只评述了刘荣恩咏萧邦、捷克作曲家德尔德拉和《马赛曲》的诗），刘荣恩的新诗与古典音乐的关系仍未受到应有的注意。

貝多芬

刘荣恩大学时期就喜爱古典音乐，会拉小提琴。因此，刘荣恩六本诗集中至少有四本收录了不少咏古典音乐的诗，他歌颂了莫扎特、萧邦、柴可夫斯基和“圆舞曲之王”施特劳斯等著名作曲家。他写贝多芬的有两首，说明他很喜欢贝多芬的音乐，因为他咏别的音乐家均只有一位一首。……