陈宏 珠海市粤剧团有限责任公司 广东 珠海 519000

一、引言

在粤剧表演过程中，扮演老生的艺术员较少，一般都是在拥有了丰富的舞台经验之后才开始逐渐转变为老生角色的。对于老生演员来说，其发声特性决定了演出效果。老生的唱腔比较关注刚柔相济，音乐较为苍劲洒脱。粤剧演员的演出厅堂响度选择也十分关键，一直以来，在演出厅堂响度的主观优选上，都是使用可听化技术或对实际演出现场进行测试来完成的。

二、粤剧演员发声特性测试

(一)测试内容

在粤剧表演过程中，演员的发声方式可以分为三种，分别为语言、清唱和念白。其中，清唱的内容主要为粤剧工尺谱、固定的粤剧曲目和自选粤剧曲目。本研究主要选择老生行当作为测试对象。为了判断发声力度对于粤剧演员发声特性的影响，在对声音进行采集的过程中，要求老生演员分别使用大、中、小不同的力度发声[1]。因为测试的环境为全消声室，和平时的演出环境并不相同，所以在测试之前，要求老生演员需要在全消声室当中加以适应性训练，在适应环境之后再正式展开测试。为了确保最终的数据准确性，每个测试内容需发声两次，发声时间为一分钟。

(二)测试结果分析

在本次测试中，由两位舞台经验非常丰富的老生演员来完成，两位被测演员的年龄分别是五十岁、五十二岁，唱龄平均为二十八年。第一位老生演员在清唱时选择的曲目是《琵琶上路》，饰演曲目中的张广才，第二位老生演员选择的曲目为《天作之合》，饰演曲目中的熬兴。在演唱时，两位老生都是使用的真嗓[2]。第一位演老生演员念白测试曲目是《春草闯堂》中的李仲钦，第二位老生演员选择的是《花田八喜》中的白榄。在两位老生演员使用不同的力度完成测试后，分别记录其0.3 m时的声音变化情况。从最终的实验结果发现，两位老生演员的声级都在68.3-94.7 dBA之间，最大值与最小值都在第二位老生演员清唱工尺谱的时候。这可以看出，第二位老生演员的声级变化程度较大。两位老生演员使用中大力度发声时，因为使用的发声方式是一样的，声级并没有太大区别。但是，在使用小力度发声的时候，两位老生演员的声级差距较大，尤其是在清唱时声级差距在10 dBA以上。从整体上来看，两位老生演员在清唱时平均声级是最大的，在念白、语言的过程中，声级比较相似。当两位老生演员使用不同的发声方式时，第一位老生演员声音变化范畴在10.1-13.3 dBA之间，第二位老生演员的声音变化范畴在13.4-26.4 dBA之间[3]。

并且，为了能够清晰地表现两位被测老生演员的声音变化情况，在念白测试上绘制了频率特性曲线图。从结果可以发现，在全部的发声方式当中，老生演员的清唱测试项目最大，平均声级比较小，而最小平均声级比较大，所以，清唱自选曲目的变化范围比较小，清唱固定曲目变化范围最大。两位老生演员在念白时能量一直都在三百赫兹至一千赫兹之间浮动，频率在一千赫兹之后逐渐下降，并出现频繁起伏现象。在使用大力度发声时，第一位老生演员的频率处于2464赫兹时，声压级是 66.5 dB；当频率为5632赫兹时，声压级是58.4 db；第二位老生演员的发声频率处于2880赫兹时，声压级为 61.1 dB；频率为9120赫兹时，声压级是49.3 dB。在频率为五百赫兹至四千赫兹之间时，老生演员使用大力度发声曲线下降了32 db左右，中力度发声时下降34 db，小力度发声时下降36 db左右。这可以看出，其变化规律和老生行当的发声方式规律是一致的。在老生演员使用粤语朗读《再进沈园》，声音频率低于五百赫兹之后，声压级随着频率的上升渐渐提高[4]。五百赫兹至六百赫兹是能量最大值，这时的声压级处于65.4 dB至80.2 dB之间。当频率超过六百赫兹之后，曲线呈下降趋势发展，且下降时会产生浮动，虽浮动程度较小，但整体呈下降趋势。

三、粤剧演出厅堂响度主观优选方法

(一)实验方法

一直以来，在演出厅堂响度的主观优选上，都是使用可听化技术或对实际演出现场进行测试来完成的。在对实际演出现场进行测试的过程中，需要听音人员随着乐队进行大量巡演才能做出最终评价，这种评价方法有着较高的可信度。比如，白瑞纳克就是使用的这种方法完成了各大著名剧院的音质问卷调查。然而，这种方法也存在一些弊端，该方法需要消耗大量的时间和人力，在调查过程中也会受到许多外在因素的影响，实操性较差。可听化技术则是指的通过物理方法与数学方法相结合，对粤剧演出厅堂加以模拟，通过声音重放观察听众的感受，在目前许多厅堂响度测试中有着广泛运用[5]。

在使用可听化技术对粤剧演出厅堂响度进行测试时，通过使用房间脉冲响应和全消音室中所录制的音乐干信号卷积形成声信号，并对其进行重复播放，对听众的反应加以提取。在粤剧演出厅堂当中，声波的传播过程可以借助房间脉冲的响应来实现，厅堂中的脉冲响应又可以分成单点脉冲响应和双耳脉冲响应两大类。因为听众所接收到的声音信号是通过双耳聆听来实现的，所以，在使用可听化技术进行测试的过程中，可以通过收集双耳脉冲响应来阐述声源传达到听众双耳的过程。其不但涵盖了粤剧厅堂的空间、时间等信息，也涵盖了听众的生理结构信息。

(二)双耳可听化信号制定

因为粤剧的清唱声和伴奏声干信号需要进行分别录制，在后期进行筛选或合成时都较为复杂。而老生的清唱干信号要求比较高，在本文研究中，考虑到客观因素，选择老生的清唱声作为听音信号。所选择测试的清唱曲目为《琵琶上路》，录音时间为一分钟，在信号采集时是使用的 B&K LANXI 3050-A-060音频模块和 PULSE LABSHOP数据记录软件，样本频率为六万赫兹，文件规格以 wav的格式加以储存[6]。

(三)采集双耳脉冲响应

在测试中所选择的粤剧厅堂一共有七百个座椅，不具备楼座，在测试时按相关的测量规范来进行。测试时粤剧厅堂内的温度为24℃，湿度为70%，场所状态为空场，座椅均翻翅。声源处于舞台中央，距离舞台的高度是1.5米，在观众厅当中一共设置了16个测点，单点脉冲测试的时候，观众厅中的空调和灯光都处于开启状态，双耳脉冲测试时只有灯光处于开启状态。并且，在测试时使用到了笔记本电脑、测试软件、声卡、功率放大器、人工头、建筑声学分析仪等设备。在测试结束后对粤语厅堂中的演员和观众加以调查发现，厅堂内的音质良好。

四、结语

从上文分析可以发现，对粤剧老生演员发声特性进行分析上，选择两名老生演员作为测试对象，测试后发现，老生演员的清唱测试项目最大，平均声级比较小，而最小平均声级比较大。老生演员在清唱时平均声级是最大的，在念白、语言的过程中，声级比较相似。声压级随着频率的上升渐渐提高。在演出厅堂响度主观优选上，采用可听化技术进行测试，最终测试结果反馈，厅堂内音质良好。