刘 芊 关绮雯

窗作为建筑物的重要部分，在人们的生活中处处可见。对日常生活而言，窗主要起到两个作用，一是与外界沟通、通风透气，二是与外界隔绝、遮风挡雨，简单来说即“联与隔”。所以，窗的本质是房屋与外界环境相通的一个开关[1]。

《雷雨》是曹禺于1934年创作的戏剧作品，那时中国现代文学正处于第二个十年发展阶段。当“窗”作为一个意象进入现代文学作品《雷雨》之中时，作者对“窗”意象的处理方式的背后蕴藏着近现代中国思想转型的特点。

一、叙事结构

窗作为连接室内与户外的物理通道，其基本作用是为窗内人展现外界环境。这种作用不仅仅停留在视觉层面，还沟通了不同的感官，形成一幅完整的图景，作者通过这种图景的构建来更好地发挥环境在文学作品中的叙事作用。这在传统文学和近现代文学中得到了一定意义上的保留、传承和发展。

(一)传统文学中的窗

对于传统文学中的窗的叙事作用，前人的探究取得了一定成就。“窗”从来不失艺术地表现环境这个叙事作用，“诗人从窗内的个体小空间望到窗外的自然大空间，但是因为诗人之望有所依托，空间形式也有层次感，所以‘窗’就像一个取景框一样。”[2]这是叙事上的联，也就是展现图景的作用。而隔的部分，传统文学更是处理得精妙，运用一扇窗将时空分割，于是有了偷看、偷听等模式，这些模式频繁出现在《红楼梦》《金瓶梅》等传统文学中。罗燕萍认为，关闭了窗，阻隔了视线，却可以让听觉敏锐、感觉澄明，此时的倾听，很多时候成为对自己心灵的倾听[3]。……