张腾宇

（国防科技大学国际关系学院，江苏南京 210039）

1 《外套》中的现实与虚幻

果戈里向来被认为是19 世纪俄国现实主义的先驱。在他的作品中除了早期完成的一系列乌克兰故事《狄康卡近乡夜话》《密尔格拉得》等充满奇思幻想、带有浓郁浪漫梦幻以及民族色彩外，一般认为在以彼得堡为背景的小说《狂人日记》《肖像》《涅瓦大街》《外套》，戏剧《钦差大臣》等作品中他的风格逐渐趋向于现实。他用生动的笔法将彼得堡中逢迎媚上、欺压下属的官场文化、 小市民与地主乡绅的贪婪愚昧、 懒惰好斗的生活百态皆生动地呈现在读者眼前。

与同时代其他作家相比，果戈里的小说并不像屠格涅夫、 陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰那么的“写实”，但在他的作品中仍然能感觉到浪漫主义下天马行空般的幻想。事实上，果戈里是以他特殊的文字风格和笔法游走在现实和幻想之间，但“现实主义先驱”这一头衔往往使人们更侧重于他作品中的现实，而忽略其作品中的虚幻色彩。这种不均衡的理解正是从他同时代的文学批评大家别林斯基开始的。

众所周知，别林斯基对同时代文学的评论几乎决定了19 世纪俄国文学批评的主流方向。批评家希望作者成为时代的代言人，甚至是时代的精神导师：作品应忠实地反映现实社会、批判社会，成为社会丑恶现象的放大镜。如此一来，文学的社会意义与教化功能大加彰显，而文学批评家的眼睛也就往往忽略掉作品中的非现实成分。……