■ 李成蹊

一、中国动画电影的沉寂与崛起

20 世纪60 年代至70 年代，中国动画电影在国内乃至世界上都曾引起广泛好评，代表作品有《小蝌蚪找妈妈》（1960）与《大闹天宫》（1961）等。在此之后，中国动画电影就一直沉寂下去，直到近几年才再次进入人们的视野，《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）和《西游记之大圣归来》等动画电影的横空出世，被视为国产动画电影的回归与崛起。其中，《哪吒》更是现象级的作品，国内累计票房突破50 亿元，此后一直稳居中国第一动画电影的位置，豆瓣影评也达到了8.4 的高分。作为一部成功的动画电影，其优秀的剧本、精良的制作、深刻的主题，尤其是其具有创新元素的合家欢类型更是令人惊喜。

中国动画电影之所以长期处于沉寂状态，很大程度上是因为低幼化和对美日动画的低劣模仿类型占据主导，因此，国产动画电影很难获得更广泛的认可。如《熊出没》《喜羊羊》等近年来颇为成功的系列电影，皆呈现出明显的低幼化风格，因此在中国动画市场上不能看作是根本性的突破，也不能说在动画市场上占据主导地位。此外，上述系列电影在对中国优秀传统文化的运用上并没有太多探索。近年来，逐渐有一些电影制作者将中华优秀传统文化引入动画电影当中并取得一定的成功。例如，《大鱼海棠》的主题设计来自对道家文化的吸收运用，其人物造型设计与场景设计有着鲜明的民族色彩；《西游记之大圣归来》改编自我国经典文学著作《西游记》，其拍摄制作也体现出了浓浓的国风特色。……