张蒙

新乡市博物馆收藏有两幅清代何绍基的书法作品，其一为行书横轴，为纸本，为珍贵文物中的二级品，书法内容为：“‘天际乌云含雨重，楼前红日照山明。嵩阳居士今何在，青眼看人万里情。’此蔡君谟《梦中》诗也。”出自北宋大文学家苏轼所写《天际乌云帖》中北宋蔡襄的《梦中作》一诗，此《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，清代时由翁方纲收藏。文左侧有题款：“猿叟仿雨舲、坡意，书完短幅，请诗翁辨正。”猿叟是何绍基晚年的号，雨舲是何绍基知己好友崇恩的号，这幅字应是何绍基晚年所作。款下有钤印两方：上方为“何绍基印”朱文方印，下方为“子贞”白文方印。另有行草书对联一幅，内容为“门有高人应下榻，座无明月不开尊”，出自史春荃所诗，左侧下方落款“何绍基”，款下有钤印两方：上方为“何绍基印”朱文方印，下方为“子贞”白文方印，为珍贵文物中的三级品。

何绍基（1799—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士、东洲山人，晚号蝯叟（一作猿叟），曾自署黑女庵主、九子山人，另有黑女室、宝薛轩、二岳居、龙宝轩、惜道味斋等斋号，湖南道州（道县）人，是晚清著名书法家、诗人。道光十六年（1836年）进士，曾任四川学政、主讲长沙城南书院等。何绍基精通经史、小学，旁及金石书画，以书法著称于世，被后人誉为“有清二百余年第一人”。他的书法结碑帖两派，融汇南北，涉楷、行、篆、隶、草等诸体，尤以行书和行草最精，又“临创一体”而自成一家，近代书法家吴隐在《跋<东洲草堂金石跋>》中评价何绍基“书法具体平原，上溯周秦两汉古篆籀，下逮六朝南北碑碣，至千余种，皆心模手追，卓然自成一子”。他的书法根植于古人，早年取法颜真卿，于《争座位帖》用功极深，先后师法欧阳询父子、李邕、苏轼诸大家。在其晚年更是“东京诸碑，次第临写”，所摹汉碑每种至数百通。何氏不仅临摹古人，学习古法，更能将“神明众法”化为自我面目，而“自成一体”，终得“有清二百余年第一人”之美誉。

19世纪是书法发展的重要转折时期，此时的帖学有着自己新的时代特色，同时碑学理论与书学实践的发展为清代书坛注入了新的血液，在碑帖碰撞的历史大潮中，何绍基是碑派书法的标杆。何绍基早年书法以帖学为根基，又从周秦两汉之金石碑版中取其金石气，将真草篆隶融为一体，故其书“开光宣以来书派”。何绍基书法以复兴古法之“篆分遗意”为标准，一扫当时帖学书法衰败的情景，使“数百年书法于斯一振”。

“天际乌云含雨重，楼前红日照山明。嵩阳居士今何在？青眼看人万里情”为北宋时期蔡襄所作之诗《梦中作》。蔡襄，字君谟，兴化军仙游县（今福建省仙游人），北宋书法家、文学家、诗人。该诗作于宋仁宗庆历七年秋，蔡襄自北苑茶园（今建瓯凤凰山）监制贡茶后，返回福州寓所，夢游洛中，见嵩阳居士留诗在墙壁上，隐约记得两句，于是写下此诗。北宋时期苏东坡曾书该诗，称为《天际乌云帖》，亦称《嵩阳帖》，此帖真迹曾由明代项元汴收藏，清代时期归翁方纲收藏，并写题跋。故称新乡市博物馆收藏的何绍基该幅行书横轴为何绍基书临苏轼《天际乌云帖》行书横轴。文左侧有题款：“猿叟仿雨舲、坡意，书完短幅，请诗翁辨正。”猿叟是何绍基晚年的号，雨舲是何绍基知己好友崇恩的号，崇恩（1803-1878） ，觉罗氏，字仰之，禹舲、语舲、 雨舲，别号香南居士、敔翁、语铃道人，室名壶青阁、香南精舍、吾亦爱吾等。满洲正红旗人（一作正蓝旗），系满清皇室。出生于嘉庆八年（1803），官仕道光、咸丰、同治三朝，先后任山东巡抚、内阁学士等。工书，法苏轼。画山水，出入宋、元诸名家，撷其精华，故能超轶凡近。喜收藏、精鉴赏，收藏历代书画、古籍碑帖极富，是清代中晚期著名的书法家、收藏家、鉴赏家、金石学家、诗人。著有《香南居士集》《香南精舍金石契》《金石玉铭》《枕琴轩诗草》《崇雨舲中丞诗稿守岱集》等。何绍基该幅行书横轴是何绍基仿友人雨舲和苏东坡的笔意，书写完该幅短篇，请诗翁辨正。诗翁指负有诗名而年事较高者。

另外一幅何绍基行草书对联，内容为“门有高人应下榻，座无明月不开尊”，出自史春荃所诗。史春荃（1825-1898）字馨吾，号栘村，河南辉县人，光绪九年（1883）进士，曾于乡里谋阻太平军、捻军，擅书画篆刻，有《学遽堂吟草》、《筠香杂俎》。该幅行草书对联是何绍基比较典型的以碑入书的作品，使用了他独特的“颤笔”法。这种笔法看似破坏了线条的完整性与流畅性，但是恰恰表达了碑学崇尚的金石气息与朴拙之风。

这两幅何绍基的书法作品保存相对完好，但是画芯有大量横纵断裂折痕，墨色处有磨损，画面字迹有多处油污，墨色轻微脱色，大量动物损害（动物粪便、虫蛀）和微生物损害（霉斑），画芯老化酸化严重，整体变色，包首磨损严重，签条有残缺。天地头有大量霉斑、破损，文物存在病害情况，不利于陈展及保护收藏，亟需保护修复。

这两幅何绍基的书法作品为新乡市博物馆旧藏。新乡市在1949年至1952年期间曾是平原省的省会，当时平原省文管会四散全国搜集文物，大多未留下详细档案。平原省撤销后，文物于1952年底移交新乡市图书馆文物股，1958年8月入藏新乡市博物馆至今，具有珍贵的艺术价值和重要的历史价值。