叶 飞 王宏林

(河南大学 文学院，河南 开封 475001)

诗歌史上论及魏诗常以“汉魏”“魏晋”并称，论“汉魏”则重汉，言“魏晋”则偏晋，魏代诗歌常处于陪衬的尴尬地位，即便谈起魏诗也多以“建安风骨”代而论之。魏享国46年，加上曹操实际掌控汉廷生杀予夺大权的25年，前后70余年间，魏代诗歌在曹氏父子、建安七子、正始诗人的共同努力下，书写出独特而丰富的艺术形态。如果仅以“建安风骨”来代指魏诗，既不全面也失客观。魏诗的多元性，宋人严羽较早论及，其《沧浪诗话·诗体》云：“以时而论，则有：建安体(汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗)。黄初体(魏年号。与建安相接，其体一也)。正始体(魏年号。嵇、阮诸公之诗)。”[1]203-205严羽的“三体”论已将魏诗不同时期的艺术风貌进行了区分。遗憾的是，其未能真正将黄初与建安区别开来，如同踏入真理领域的瞬间，倏忽退回。实际上，黄初以后，魏诗风格发生重大转型，曹植的转变显而易见，曹丕便娟婉约的诗风趋于定型。阮籍的诗歌创作多在曹魏后期，适逢司马氏当政，其《咏怀诗》兴寄无端，已有相当的玄学意味。沈德潜《古诗源》评曹氏父子曰：“孟德诗犹是汉音，子桓以下，纯乎魏响。沈雄俊爽，时露霸气。”[2]91评阮籍言：“嗣宗触绪兴怀，无端哀乐，当涂之世，又成别调矣。”[2]1在沈氏看来，三曹、阮籍的诗歌风格基本代表了魏诗的主要特征和总体风貌，沈氏以“汉音”评曹操，“魏响”释曹丕、曹植，“别调”论阮籍，是基于代表作家来考察时代整体风格的演进历程，其最大价值在于诠释了魏诗的多元性、丰富性，相对清晰地勾勒出魏诗的总体发展风貌。……