摘要：《终局》以其抽象和晦涩难懂而让人望而却步，剧中的哈姆始终掌控着话语权，他不停地用“话语”这个武器折磨他人的身体和精神。剧中人物的交流违背了交际的规则，沦为消磨时间的工具。文章从文体学角度探析这些荒诞语言背后的荒诞现实，使人更深刻地了解其内涵，得到更加新颖的解读。

关键词：文体学;终局;荒诞性

一、前言

爱尔兰著名诗人，小说家，导演，剧作家塞缪尔·贝克特，是荒诞派戏剧的创始人之一。以其新颖，独特，创新的写作技巧和手法表现二战后人们内心的绝望，空虚，痛苦的精神状态而获得1969年诺贝尔文学奖。他创作的作品题材广泛，有诗歌，小说，戏剧，广播剧，电视剧等。其戏剧中尤其以《等待戈多》著名，也吸引了众多文学批评家的目光。而贝克特最喜爱的，倾注了很多时间，心思完成的作品《终局》，因其抽象的形式、模糊不确定的主题，与《等待戈多》相比，却鲜有批评家关注。但还是有些目光敏锐评论家，学者能发现《终局》的独特闪光之处并从多方面进行解读。大多数学者从《终局》中的主题、荒诞性、原型、其体现的存在主义哲学思想，后现代主义特征等进行解读。列如严红艳通过分析《终局》中的荒诞性和重复的手法来阐释该剧是如何体现不确定性的。黄珂维从剧中人物所处的环境，他们的行动，语言诠释贝克特戏剧中那触目惊心的“荒原”景象。乔璨从萨特存在主义角度解读贝克特作品《终局》中暗含的存在主义思想。……