吴越萌

摘要：二十世纪八十年代末至九十年代初，先锋文学内部发生分化，以余华、苏童、叶兆言等人为代表的先锋小说家纷纷转向，主要表现出依顺传统、俯就世俗、部分放弃形式主义革命的倾向。尽管先锋作家开始向传统小说的可读性与现实性回归，他们转型后的作品仍然保留了一定的先锋特征。格非的“江南三部曲”作为一部先锋转型后的典型作品，以特殊文体形式实现了文本内部的相互参照，为捕捉先锋的遗痕提供了极好的载体。

关键词：先锋小说;江南三部曲;叙事迷宫

一、传统语言之下的叙事迷宫

就文本阅读的体验而言，“江南三部曲”的语言已不再盘踞形式实验的高座，曾经那些纷乱的意象、意指不明的话语、毫无根据的联想被一种更亲近读者的传统语言所取代。但在传统语言之下，潜伏着一个又一个叙事圈套，它们是先锋文学的遗痕，也是使“江南三部曲”在众多历史小说中独树一帜的重要特质。

“江南三部曲”中的叙事迷宫首先体现为小说情节的空缺。先锋小说的空缺与中国传统小说中的“留白”不可等同而语，后者在造成“意犹未尽”的效果时并不影响整个情节的完整，前者则使原本用以构成完整逻辑线索的情节被斩断，突然出现的事件可能并没有预先的铺垫，先前埋下的伏笔也可能自始至终得不到解答。这一点在《人面桃花》中表现得尤为突出，在讲述这个风起云涌的革命年代时，作者似乎故意从“革命宏图”中拿走了几块拼图。……