摘要：从英国作家柯律格在其《明代的图像与视觉性》书中提出的“图像环路”的理论角度研究中国古代青绿山水画的发展，以明代青绿山水画的发展作为切入点，以明代画家作品为研究指示性图像的例证，探讨明代青绿山水画发展的线路和意义，以及通过时代背景的比较，分析图像“指向性”问题，从而思考现当代青绿山水等艺术的发展。

关键词：“图像环路”、明代绘画、当代艺术发展

一、《明代的图像与视觉性》以及“图像环路”问题的提出

柯律格，中国美术史专家，《明代的图像与视觉性》是其关于明代图像研究的重要论著，“图像环路”理论便是出于此书。柯律格以是否具有视觉性作为判断标准，从而将图像作品纳入到自己的考察对象范围内，详细论述图像作品的生产机制、消费模式与社会意蕴。文中，柯律格借用“图像环路”的方式研究古代图像问题且非常具有启发性。图像环路（Iconic Circuits）指的是图像的循环，一种环路是由精英私人创作仅限于内部圈子，另一种环路则是由商人、匠人参与的图像公共化的过程，这个过程因为印刷术以及经济的发展而变化的。中国古代明朝社会出现了这两种环路，一个是指示性的图像，另一个是自我指示性的图像（文人画）。后来自我指示性的图像取得精英阶层的统治地位而使得两个环路越来越分离，直到最后前者被压制，而叙事性图像的叙事性几乎无法辨认。而正是这一理论从社会背景、经济发展框架下架构了文人画与消费图像之间的关系，从而使视觉文化具有可能。……